четверг, 22 октября 2020
Tnary
Звездная дата: 2020.296
Готов мой перевод выпуска №9 комиксов серии Star Trek: New Visions – «Пустой человек» («The hollow man») (дата издания: 04.11.2015 г). (художник Джон Бирн, IDW Publishing).
Доступен по ссылке: Выпуск 9. Star Trek: New Visions
Мистер Спок получает сообщение от таинственного адресанта и отправляется в одиночную миссию в самый отдаленный сектор пространства Федерации, где он встретит старого друга и столкнется с нечто, угрожающим всей Галактике!
Продолжение переводов следует (здесь можно посмотреть текущий статус переводов)...
суббота, 06 июня 2020
Tnary
Вот они, мои команды:
суббота, 02 мая 2020
Tnary
Пройден тест на знание "Звездного пути" (по пяти основным сериалам: TOS, TNG, DS9, VOY и ENT)
(на английском языке).
Тест здесь: www.quibblo.com/quiz/aUagZtt/Star-Trek-Series-Q...
(на английском языке).
Тест здесь: www.quibblo.com/quiz/aUagZtt/Star-Trek-Series-Q...
воскресенье, 23 февраля 2020
Tnary
Звездная дата: 2020.54
Предлагаю мой перевод выпуска №8 комиксов серии Star Trek: New Visions – «Уравнение выживания» («The survival equation») (дата издания: 30.09.2015 г). (художник Джон Бирн, IDW Publishing).
Доступен по ссылке: Выпуск 8. Star Trek: New Visions
Экзо III, Андреа и Рук – имена, навевающие на Джеймса Кирка мрачные воспоминания. И когда капитан видит, что андроиды-убийцы начали появляться дюжинами, он решает выяснить, кто же за этим стоит.
В дополнение к интересной истории читателя обязательно удивит специально приглашенная звезда!
Продолжение переводов следует (здесь можно посмотреть текущий статус переводов)...
вторник, 18 февраля 2020
Tnary
Пройден тест на тип личности по Стартреку (на основе типологии Майерс — Бриггс). Тест здесь:
www.selo-trekkino.ru/medfiles/counseling/test0....
Читаю результат и думаю: всё точно.
Представители вашего типа, как правило, люди логичные, искренние и прямолинейные.
Вы нетерпеливы с профанами и неорганизованными людьми, но Вы держите свое недовольство при себе, поскольку Вы спокойны и рассудительны, хотя не робки. Другие считают Вас надежным человеком и всегда могут рассчитывать на Вас в трудных ситуациях. Вы довольно замкнуты и скрытны. Не любите быть центром внимания. В общении чутки и ненавязчивы.
Вы можете быть лояльным и ответственным другом, но лишь при условии, что другие не будут забывать, что Вы консерватор по природе.
Вы - трезвый реалист. Никогда не впадаете в отчаяние и не поддаетесь иллюзиям всегда одинаково ровны, спокойны, логичны.
Не смотря на то, что вы относитесь ко всему крайне серьезно, вы обладаете блестящим чувством юмора и умеете хорошо повеселиться — особенно в кругу семьи или неформальных собраниях, связанных с работой.
Вы - трудоголик, и Вы прекрасно справляетесь со сложными задачами, поскольку Вы организованны и методичны. Вы имеете склонность к глубокому исследованию узких проблем.
В тоже время, Вы предпочитаете воздерживаться от траты энергии на вещи, которые значат для Вас мало или которым Вы не видите практического применения. Вы предпочитаете работать в одиночестве, но если потребует ситуация, можете хорошо работать и в команде.
Вы выносливы и непривередливы, не тратите время на быт. Предпочитаете скрывать свои ощущения.
Вы не стремитесь к переменам и свыклись с рутиной. Если же перемены все-таки произойдут, Вы последним начнете внедрять новшества в практику, но Вы быстро станете экспертом в этой области. Вам будет намного проще приспособиться к изменениям, если вы усмотрите в этом практическую выгоду.
Вы приверженны традициям, обладаете клановым мышлением, они прилагаете массу усилий, чтобы все в Вашем доме и кругу близких людей шло хорошо. Вы ответственный родитель и серьезно воспринимаете свои родительские обязанности. Вы исправно и великодушно заботитесь о своей семье и очень внимательны к близким людям, хотя иногда Вам кажется неудобным выражать свою любовь. Вы предпочитаете выражать свои чувства действиями, а не словами.
Ваша главная цель в жизни состоит в том, чтобы быть полезным и хорошо выполнять свою работу. Лучшая награда для Вас – быть услышанным, а также чтобы другие понимали значимость Вашей работы.
Вам подойдут профессии офицера-техника, начальника научного отдела, администратора базы данных, полицейского детектива и ученого.
www.selo-trekkino.ru/medfiles/counseling/test0....
Читаю результат и думаю: всё точно.
Представители вашего типа, как правило, люди логичные, искренние и прямолинейные.
Вы нетерпеливы с профанами и неорганизованными людьми, но Вы держите свое недовольство при себе, поскольку Вы спокойны и рассудительны, хотя не робки. Другие считают Вас надежным человеком и всегда могут рассчитывать на Вас в трудных ситуациях. Вы довольно замкнуты и скрытны. Не любите быть центром внимания. В общении чутки и ненавязчивы.
Вы можете быть лояльным и ответственным другом, но лишь при условии, что другие не будут забывать, что Вы консерватор по природе.
Вы - трезвый реалист. Никогда не впадаете в отчаяние и не поддаетесь иллюзиям всегда одинаково ровны, спокойны, логичны.
Не смотря на то, что вы относитесь ко всему крайне серьезно, вы обладаете блестящим чувством юмора и умеете хорошо повеселиться — особенно в кругу семьи или неформальных собраниях, связанных с работой.
Вы - трудоголик, и Вы прекрасно справляетесь со сложными задачами, поскольку Вы организованны и методичны. Вы имеете склонность к глубокому исследованию узких проблем.
В тоже время, Вы предпочитаете воздерживаться от траты энергии на вещи, которые значат для Вас мало или которым Вы не видите практического применения. Вы предпочитаете работать в одиночестве, но если потребует ситуация, можете хорошо работать и в команде.
Вы выносливы и непривередливы, не тратите время на быт. Предпочитаете скрывать свои ощущения.
Вы не стремитесь к переменам и свыклись с рутиной. Если же перемены все-таки произойдут, Вы последним начнете внедрять новшества в практику, но Вы быстро станете экспертом в этой области. Вам будет намного проще приспособиться к изменениям, если вы усмотрите в этом практическую выгоду.
Вы приверженны традициям, обладаете клановым мышлением, они прилагаете массу усилий, чтобы все в Вашем доме и кругу близких людей шло хорошо. Вы ответственный родитель и серьезно воспринимаете свои родительские обязанности. Вы исправно и великодушно заботитесь о своей семье и очень внимательны к близким людям, хотя иногда Вам кажется неудобным выражать свою любовь. Вы предпочитаете выражать свои чувства действиями, а не словами.
Ваша главная цель в жизни состоит в том, чтобы быть полезным и хорошо выполнять свою работу. Лучшая награда для Вас – быть услышанным, а также чтобы другие понимали значимость Вашей работы.
Вам подойдут профессии офицера-техника, начальника научного отдела, администратора базы данных, полицейского детектива и ученого.
пятница, 26 июля 2019
Tnary
Звездная дата: 2019.203
Предлагаю мой перевод выпуска №7 комиксов серии Star Trek: New Visions – «1971 / 4860.2» («1971 / 4860.2») (дата издания: 31.07.2015 г). (художник Джон Бирн, IDW Publishing).
Доступен по ссылке: Выпуск 7. Star Trek: New Visions
Капитан Кирк в одиночку отправится в миссию, которая перенесет его на 200 лет в прошлое… Но один он будет недолго – Гарри Сэвен возвращается!
Продолжение переводов следует (здесь можно посмотреть текущий статус переводов)...
четверг, 04 июля 2019
Tnary
Давно занимаюсь карандашной графикой, но вот портретов почти не рисовала - не доставало умений, на мой взгляд, браться за самый сложный жанр изобразительного искусства, ведь там важен каждый штрих, каждый мельчайший нюанс - сдвинешь на миллиметр, и уже другой человек вышел.
Но за последний год я довольно сильно прокачала свои навыки в школе-студии Matita и в череде заданий по Закрытому клубу рисования и уроков по базовому онлайн-курсу решила нарисовать что-то самостоятельное - измерить уровень, испытать себя, чтобы двигаться дальше.
Я осмелилась попробовать нарисовать любимых героев и начала с моего капитана.
Покажу пошаговое создание портрета с помощью послойной диагональной штриховки (по методу Егора Анцупова (Matita)):
1. Построение композиции.
Тут мне показалось, что не сильно похож.
2. Начало тоновой проработки лица.
А тут я начала видеть, что получается похоже, но впереди была еще масса подводных рифов.
3. Закончила тоновую проработку лица.
На этот этапе я позволила себе порадоваться, что, кажется, получается именно капитан Кирк. Хотя кое-какие детали в чертах лица я потом поправила.
4. Светотеневая проработка лица (ластиком-клячкой).
Нет, ну точно - капитан!
5. Волосы (рисуем отдельно каждый волосок).
Блин, кажется, получается не капитан, а адмирал Кирк.
6. Светотеневая работа над волосами. Задача: не высветлить блики до эффекта седины.
Фу-х! Как, однако, молодят блики на волосах!
7. Рисуем (штрихуем) тунику.
Жаль, на фото, с которого рисовала, эмблема в кадр не попала.
8. Светотеневая проработка туники. Фон, чтобы оттенить белый блик на левом плече.
Ставлю на полочку и буду любоваться!
Нарисовала я капитана, и задумалась над серией рисунков по Треку. Пока план такой: 1) еще Спок и Боунс, и Скотти, 2) потом ребутовская версия Триумвирата, 3) разумеется, «Энтерпрайз» (ТОСовский), 4) затем еще надо бы Пикара и его Первого.
Но за последний год я довольно сильно прокачала свои навыки в школе-студии Matita и в череде заданий по Закрытому клубу рисования и уроков по базовому онлайн-курсу решила нарисовать что-то самостоятельное - измерить уровень, испытать себя, чтобы двигаться дальше.
Я осмелилась попробовать нарисовать любимых героев и начала с моего капитана.
Покажу пошаговое создание портрета с помощью послойной диагональной штриховки (по методу Егора Анцупова (Matita)):
1. Построение композиции.
Тут мне показалось, что не сильно похож.
2. Начало тоновой проработки лица.
А тут я начала видеть, что получается похоже, но впереди была еще масса подводных рифов.
3. Закончила тоновую проработку лица.
На этот этапе я позволила себе порадоваться, что, кажется, получается именно капитан Кирк. Хотя кое-какие детали в чертах лица я потом поправила.
4. Светотеневая проработка лица (ластиком-клячкой).
Нет, ну точно - капитан!
5. Волосы (рисуем отдельно каждый волосок).
Блин, кажется, получается не капитан, а адмирал Кирк.
6. Светотеневая работа над волосами. Задача: не высветлить блики до эффекта седины.
Фу-х! Как, однако, молодят блики на волосах!
7. Рисуем (штрихуем) тунику.
Жаль, на фото, с которого рисовала, эмблема в кадр не попала.
8. Светотеневая проработка туники. Фон, чтобы оттенить белый блик на левом плече.
Ставлю на полочку и буду любоваться!
Нарисовала я капитана, и задумалась над серией рисунков по Треку. Пока план такой: 1) еще Спок и Боунс, и Скотти, 2) потом ребутовская версия Триумвирата, 3) разумеется, «Энтерпрайз» (ТОСовский), 4) затем еще надо бы Пикара и его Первого.
суббота, 04 мая 2019
Tnary
Звездная дата: 2019.124
Предлагаю мой перевод выпуска №6 комиксов серии Star Trek: New Visions – «Противостояние» («Resistance») (дата издания: 31.05.2015 г.). (художник Джон Бирн, IDW Publishing).
Доступен по ссылке: Выпуск 6. Star Trek: New Visions
В этом выпуске автор предлагает одну историю - "Противостояние", в которой "Энтерпрайз" столкнется со страшной угрозой из Дельта-квадранта.
Продолжение переводов следует (здесь можно посмотреть текущий статус переводов)...
воскресенье, 14 апреля 2019
Tnary
«Ловушка» («The man trap»)
Эпизод 1*01
Эпизод 1*01
Раздел 2. Отчет с научной станции
Время действия (год/звездная дата): из дневника капитана известно, что события происходят в звездные даты 1513.1 - 1513.4.
Фактология о Вселенной:
Отметим несколько небольших штрихов, которые добавляет эта серия в создание картины будущего, в котором живут герои. Из пилотных эпизодов мы уже знаем, что люди расширили поле своей деятельности до границ Галактики (даже преодолевали барьер, выходя за ее пределы), на краю Галактики у них есть литиевые заводики (как тот, что на Дельте Вега). По всей видимости, есть и земные колонии на других планетах. Из «Ловушки» мы узнаем, что земные ученые улетают работать на отдаленные планеты, иногда живя там в уединении или с семьей. Земля заботиться о своих исследователях, раз в год посылая звездолеты, чтобы провести мед. осмотр ученых (который, на мой взгляд, обязан включать и психологическое освидетельствование, особенно для таких живущих в одиночестве на далекой чужой планете, как Крейтор), пополнить запасы или забрать их с планеты, если работа выполнена или не может быть продолжена.
Любопытные детали в жизнь в будущем вообще и Вселенной «Звездного пути» в частности вносит упоминание вскользь саурского бренди и планеты удовольствий Вригли (Wrigley).
Ах, да! О Звездном Флоте и Федерации всё еще не упоминали.
Раздел 3. Отчет инженерной службы
Касательно технологий рассматриваемая серия представляет зрителю несколько новинок (помимо самого звездолета, фазера, транспортатора, которые зрители увидели здесь впервые, но о которых мы уже говорили, рассматривая первый пилот):
1. Медицинский сканер. Должно быть, крайне полезная вещь для первичной диагностики. Что очень важно, весьма компактный (в ладони спрятать можно) и, следовательно, транспортабельный. Одним словом, незаменимый прибор в любой миссии.
Доктор Маккой с его помощью обследует профессора Крэйтора. Видимо, прибор передает информацию на трикодер, т.к. сам никаких панелей для отображения данных не имеет. И кстати, доктор и достал его из трикодера (очевидно, есть там отделение, куда сканер вкладывается).
2. Биокровать с биосенсорным дисплеем – эквивалент современной кровати из отделения интенсивной терапии с телеметрическим мониторингом. Сейчас она уже никого не удивляет, хотя технологическое оснащение сегодняшней биокровати еще не может сравниться с показанным в сериале. 
В серии мы видим биокровать, видимо, для проведения первичного обследования, лечения, но не для длительного нахождения пациента, т.к. располагается она посередине лазарета.
Постоянно работающие сканеры обеспечивают непрерывный поток информации о состоянии пациента. На биосенсорный дисплей выводятся основные показатели, например, данные о сердечной деятельности, дыхании, артериальном давлении, но можно настроить и на специфические показания, в частности, на наличие соли в организме.
3. Технология видеосвязи (видеоконференции). Сейчас вещь повседневная, начиная от Skype и заканчивая более профессиональным программным обеспечением видеовызова, не вытеснившая полностью обычные телефонные разговоры (= разговоры по коммуникатору), но ставшая частью быта и работы. А во времена выхода в эфир этой первой серии нового сериала технология, видимо, представляла собой ноу-хау, прорыв, о котором давно мечтали.
4. Наушник - приемная гарнитура радиосигнала. Сейчас этим тоже никого не удивишь: мы с помощью таких беспроводных наушников радио слушаем. Правда, подпространственные сигналы принимать еще не научились.
В серии демонстрируется как непременный рабочий инструмент связиста (его вертит в руках Ухура, беседуя со Споком; его надевает Спок, чтобы прослушать данные о Крэйторе).
В-общем, по части технологических новинок эта первая представленная зрителю серия вышла довольно информативной.
Раздел 4. Цитатник
«Приборы умеют почти всё, но я больше верю в здоровые гланды».
(доктор Маккой)
«Если мы вам свистнем, десант дожен быть там прежде, чем прозвучит эхо».
(капитан Кирк)
Кирк: Может, нарвём цветов, доктор? Когда мужчина приходит к бывшей подружке, она ожидает чего-то в этом роде.
Боунс: Так вот чем вы берете женщин? Взятками?
И напоследок немного статистики
Количество погибших краснорубашечников (в серии и суммарно): 0
Причем они уже вовсю бегают по палубам «Энтерпрайз»… Однако!
Количество выразительных взмахов бровей Спока (в серии и суммарно): 0
Таких, которых я бы учла, здесь еще нет. Но намеки на этот характерный мимический жест уже есть.
Количество порванных рубашек Кирка (в серии и суммарно): 0 / 1
Эпического боя здесь не было, хотя в пыли на планете капитан повалялся.
Количество подначек Спока Маккоем (в серии и суммарно): 0
Это характерная особенность их взаимоотношений еще в будущем. А может, просто Боунс здесь слишком занят собственными переживаниями и воспоминаниями о былой любви…
Количество произнесенных Споком «fascinating» (в серии и суммарно): 1
Вот оно, первое! Хотя перевели его как «потрясающе», а не как «поразительно», поэтому в русском варианте этот характерный момент может быть упущен.
Количество произнесенных Маккоем «Он мертв, Джим!» (в серии и суммарно): 1
пятница, 12 апреля 2019
Tnary
«Ловушка» («The man trap»)
Эпизод 1*01
Эпизод 1*01
Раздел 2. Отчет с научной станции
Одной из основных целей данной серии является познакомить зрителя с основными героями сериала. Возможно, частично в угоду этому намерению была облегчена смысловая нагрузка эпизода, чтобы высвободить время для сцен с персонажами (некоторые из них не были необходимы для раскрытия тематики серии, но нужны для развития действующих лиц). Именно взаимодействием персонажей примечательна эта серия.
1. Доктор Леонард Маккой (Боунс) (в исполнении ДеФореста Келли)
Начнем, пожалуй, с Боунса. Это редкая серия (назовем ее «маккое-центричная»), которая делает его основным героем, вокруг которого строится сюжет. Боунс - вообще один из ключевых персонажей. В антропологическом разрезе «Звездного пути» он будет представлять сердце и вместе с ним чувства, эмоции; будет олицетворением совести, сострадания, милосердия, и для этого – как нельзя точно – его наделяют профессией целителя.
Голубоглазый, темноволосый человек среднего возраста (без сомнений, старше капитана и, кажется с меньшей разницей, но старше и старпома). Не сказать, что он исключительно красив, но симпатичен и обаятелен – безусловно. Униформа: синяя форменка (под низ носит черную футболку) с эмблемой научного отдела и золотыми офицерскими нашивками на рукавах – нижняя сплошная и верхняя прерывистая лента (что позднее соотнесут со званием лейтенант-коммандера). Таков внешний облик доктора Леонарда Маккоя, судового хирурга (как представит его капитан в дневнике) на борту «Энтерпрайз».
Табличка на двери его личной каюты: «Leonard McCoy, M.O. [то бишь Medical Officer], 3F 127».
Из биографии Боунса мы узнаем, что 10 лет назад он встречался с Нэнси (которой тогда было 25 лет и которая потом вышла замуж за археолога Крэйтора), что тогда она дала ему прозвище «Слива» (которое никак не комментируется в серии). Да, в-общем-то и всё, немного подробностей, но для первой серии уже кое-что.
Выделим несколько моментов, в которых активно действует доктор Маккой, особенно во взаимодействии с капитаном Кирком, объясняющих зрителю характер их взаимоотношений:
Маккой и Маккой – Кирк
1. Участие в десанте на М-113 с целью проведения медицинского обследования археолога Крейтора и его жены.
Совершенно очевидно, что капитан и доктор большие друзья. Все свидетельствует об этом: и тональность их отношений, и неформальное общение. Доктор всегда зовет капитана просто по имени «Джим», Кирк обращается к другу по прозвищу, видимо, данному им самим, - «Боунс» (Bones). В русском переводе смысл теряется, но в английском варианте слово имеет буквальный перевод («кости»), возможно, намекая на особенности работы врача (хирурга, в частности). Впрочем, откуда пошло это прозвище в ТОСе так и не объяснят.
Кирк добродушно посмеивается над Маккоем, что тот так спешил вновь увидеться с Нэнси («Вы же сами притащили нас сюда на 10 минут раньше»), шутит, желая развеять волнение друга, подтрунивает над ним, впрочем, вполне безобидно («Приступайте, Слива… эм… доктор Маккой»), понимающе улыбается тому, что доктор видит Нэнси по-прежнему молодой.
Кстати, здесь еще показали одну деталь, важную для характеристики доктора Маккоя - его недоверие к технологиям, нежелание полностью на них полагаться. Осматривая Крэйтора, в какой-то момент он отложил медицинский сканер и взял простую деревянную ложечку, чтобы осмотреть горло:
«Приборы могут почти всё, но я больше верю в здоровые гланды!»
2. Разрешение загадки гибели рядового (две сцены в лазарете).
Эта сцена примечательна тем, что первый и, кажется, последний раз капитан повысил голос на доктора:
Обсуждение того, как действует алколоидный яд, который по первоначальной версии проглотил Дарнелл вместе с растением борджией, вышло жарким.
- Джим, не учите меня! Он не мог его проглотить. Мои приборы определили бы это.
- Так что же его убило? – в недоумении спрашивает у доктора капитан.
- Я вам даже больше скажу: он не должен был умереть. С ним всё в порядке! По результатам анализов он должен был встать и уйти! – Маккой тоже еще не установил причину гибели Дарнелла. – Я проделал все анализы дважды… Может, глаза меня обманывают… - рассуждает Боунс, допуская, что мог что-то упустить или просто не знать, где искать. Эта мысль напоминает ему, что недавно глаза его уже подводили: - Клянусь, Джим, когда я увидел ее в первый раз, она выглядела как 10 лет назад. – И тут Маккой вспомнил объяснение, данное Крейтором, и ухватился за него: - Конечно, в тот момент я смотрел на нее сквозь романтическую дымку…
Но Джим отвечает ему слишком резко для друга:
- Меня не интересует влияние любви на ваше зрение! – Его реакция понятна и оправдана, у него погиб по неизвестной причине член экипажа и, быть может, в опасности находятся остальные. Ему нужно, выяснить, что случилось. Он раздосадован и раздражен тем, что они не знают почему это произошло, чтобы предотвратить повторение этого. Он не сдерживает эмоций, что и выливается в это одергивание друга. - Я потерял человека! И хочу знать причину!
- Да, сэр! – тут же переходит на формальный тон Боунс. Нет, он не обижается. Думается мне, он понял Джима.
Поэтому они помирились так скоро:
- Вы же сказали, что он отравился?
- Я так думал, сэр. – Всё еще придерживаясь официального тона, отвечает доктор. – Еще одна моя ошибка, – здесь Боунс напоминает другу их предыдущий разговор.
Но капитан уже остыл и признает, что погорячился, что сорвал раздражение на докторе:
- Я их не считаю, Боунс, - с улыбкой пошел капитан на мировую. Он первым просит у друга прощение, так как понимает, что в большей мере виноват. - Вы готовы принять мои извинения?
- Не стоит. Я и правда на нее загляделся. Мне следовало думать о работе, - признает и долю своей вины Боунс, показывая, что не держит зла.
3. Финальная сцена, где Триумвират действует вместе.
Солеед нападает на капитана, но он пока еще в образе «Нэнси» и поэтому Маккой не может поверить, что это не она. Застыв, ошеломленный, он в состоянии лишь смотреть на эту сцену. Но тут в каюту влетает Спок, быстро оценивает обстановку, отрывает «Нэнси» от капитана, и пока хлещет ее по щекам, пытается достучаться до сознания Маккоя, до его логики, стараясь убедить, доказать, что это не его бывшая подруга. Но доктор цепляется за свои былые чувства, отчаянно желая, чтобы это все же была его Нэнси, и потому отмахивается от доводов разума Спока. И лишь когда существо сняло маску, открыв свою истинную природу, Боунс осмеливается выстрелить в него.
И вот только сейчас мне подумалось, что его «Господи, прости меня!» относилось не к уничтожению вида даже (в этот момент Боунс еще не мог этого знать, так как, выпив снотворное, проспал и обнаружение, что убивает именно существо, и откровения археолога, что оно последний экземпляр), а к прощанию с Нэнси, возможно, еще к некоторому нелогичному сомнению, что вдруг это всё же Нэнси, и к отнятию жизни вообще, что противоречит его врачебной клятве.
В целом, следует отметить, что образ Боунса, каким мы его будем знать и любить, здесь еще только формируется: хотя, возможно, это и обусловлено сценарием, в этом эпизоде не будет подначек и колкостей в адрес Спока (здесь еще не видно и нет их дружбы, так – притирки друг к другу, поиск актерами путей, как выстраивать взаимоотношения своих персонажей), доктор еще не отличается ворчливостью, колючестью, ершистостью характера.
2. Мистер Спок
Пришелец с планеты Вулкан (ни в одном из пилотов название родной планеты Спока не звучало; а зрители узнали об этом сразу же, в день премьеры). Хоть тут и не называется ни его должность, ни звание, но совершенно очевидно, что старший помощник, раз принял командование в отсутствие капитана.
Внешне он уже стал более похож на свой будущий классический, сформированный образ, но еще есть отличия: на щеках его еще играет румянец (причем красный, что не вяжется с цветом его крови), на веках нанесены синие тени (от такого грима не скоро откажутся, но позднее сделают его не таким приметным). Но в целом Спок уже не так явно улыбается, как в пилотных выпусках, хотя еще порой ведет себя чересчур эмоционально. И он переодел униформу на свою обычную синюю (как в первом пилоте) тунику с эмблемой научного отдела.
Важно, что именно в этой первой серии, которую увидели зрители, даны два значимых диалога Спока с Ухурой, которые не обусловлены сюжетом, но сразу же обрисовывают основные черты личности Спока: его безэмоциональность (точнее, тщательное сдерживание любых проявлений эмоций и чувств), невозмутимость, бесстрастность, его приверженность логики, его закрытый характер, да и вообще его происхождение. Кроме того, нас знакомят здесь и с Ухурой, ее должностью на корабле, ее характером. И надо сказать, она здесь бесподобна!
- Мисс Ухура, в последней записи вы допустили ошибку в графе частот, - просто констатировал факт Спок, делая вполне обычное, рабочее замечания.
- Мистер Спок, - подхватывая тон старпома, начинает Ухура, - если я еще раз услышу слово «частота», я заплачу. – Естественно, она шутит, дразнит Спока, чтобы добиться от него эмоциональной реакции.
- Заплачете? – недоуменно переспрашивает Спок, явно сбитый с толку.
- Я просто пыталась поддержать разговор.
- Поскольку отвращение связистов (вот она, профессия Ухуры) к слову «частота» представляется нелогичным, мне нечего сказать. – Это первый диалог, первый случай, когда зрителю рассказывают об исключительной логичности Спока.
- Нет, есть. Я нелогичная женщина, которая уже начинает чувствовать себя частью пульта связи. Почему бы вам не сделать мне комплимент? Или не спросить, была ли я влюблена? – Вот точно не так Спок представлял себе, что значит «просто поддержать разговор». – Или расскажите мне, как выглядит планета Вулкан в лунные ночи…
Поскольку Споку совершенно чуждо понятие флирта, он пропускает все вопросы, кроме того, на который может ответить:
- У Вулкана нет луны, мисс Ухура.
- Я не удивлена, мистер Спок. – Боюсь, вулканец не понял смысл этой последней ремарки, как и то, зачем вообще Ухура спрашивает про луну.
Еще одним показательным диалогом, раскрывающим образ Спока с новой стороны, является последовавший за первым второй разговор с Ухурой. Он представляет Спока как невозмутимого, тщательно скрывающего свои эмоции, и кроме того, еще обрисует характер его межличностных отношений с капитаном.
Когда Скотти по внутренней связи доложил о том, что десант возвращается, но один из них погиб, Спок отпустил лишь формальное «Вас понял» и продолжал сидеть, не меняя положения, оставаясь внешне спокойным, всё так же глядя прямо перед собой. Но нет – это спокойствие напускное, под ним уже колышется тревога и страх. Зритель может заметить это сразу же: по участившемуся дыханию Спока, слишком пристальному взгляду перед собой.
Но Ухура смотрит на него со спины и не замечает этих небольших изменений:
- Невероятно… - пораженно протягивает она.
- Объясните, - требует Спок, не понимая, к чему относится ее замечание.
- Это вы объясните! – возмущенно восклицает связистка. – Один их них мертв, а вы сидите тут! Это может быть капитан Кирк! Он ваш друг, насколько это возможно. - Вот это «насколько это возможно» тоже весьма примечательно.
- Лейтенант, мое беспокойство ничего не изменит. В транспортаторной достаточно персонала. Если им нужно, они меня позовут.
Спок, конечно, так построил фразу, что прямо обвинить его в наличии эмоций нельзя (потому что ее можно интерпретировать и как «если бы я беспокоился, это бы ничего не изменило»), но можно – и я так и сделаю – понимать его буквально, потому что это очевидно: он беспокоится, и очень (и здесь практически признает это).
Ухура лишь выразительно посмотрела на Спока и даже слов не нашла в ответ.
Собственно, это почти всё, что мы узнали о Споке интересного. А, нет. Еще пара важных подробностей из вулканской анатомии: в крови у него другие соли, да и вообще кровь у него зеленая (это что, ироничное высмеивание пресловутого представления об инопланетянах как о зеленых человечках?).
Ну и всё. Больше Спок особенно нигде не показал себя, кроме финальной сцены, когда он так стремительно влетел в каюту и, увидев, что капитан в опасности, оттащил от него существо, стал зрелищно так лупить его по щекам, доказывая Маккою, что это не его бывшая подруга. И как только сам фазер не выхватил и не пристрелил солееда?.. А кстати, да! Ведь он пытался выхватить у Боунса фазер, но тот крепко в него вцепился, защищая Нэнси.
3. Капитан Кирк
Много говорить о нем не будем, поскольку в этой серии он интересен в основном во взаимодействии с другими персонажами – с Маккоем и Споком по большей части. Капитан оттеняет их характерные черты, но сам по себе в этом эпизоде не блещет.
Пока - для затравки – зрителю показали достаточно: такого героя, каким и должен быть капитан, беспокоящимся о безопасности своего экипажа, переживающего гибель даже рядового члена команды, становящегося требовательным и бескомпромиссным, когда дело касается безопасности его людей, без колебаний принимающего решения.
Кроме этого, можно обратить внимание на его отношения с экипажем: к нему не относятся раболепно, не впадают в ступор при виде снизошедшего до них вышестоящего офицера; к нему относятся с уважением, говорящем о добровольном признании не только его авторитета, но и его заслуг. Видимо, капитан не возносит себя на недосягаемую для простых смертных высоту, но и не панибратствует с рядовыми. Адекватность – вот, пожалуй, хорошее определение его отношению к окружающим. К своим подчиненным он относится не просто как к обслуживающему персоналу, который – что само собой разумеется, делает свою работу, он ценит в них не только профессионализм (без чего их, видимо, не взяли бы на службу на звездолет), но и личность.
Разумеется, у него есть друзья. Спок стал не только его помощником (как было в пилотном выпуске), но и другом, как и доктор (в отличие от предыдущего кирковского начмеда из пилотного выпуска). Это очень важно, что в сюжетную канву сериала ввели это направление. Дружба является важнейшей стороной человеческого общения. И ее присутствии в сюжете сделает отношения между персонажами более человечными, а сам сериал – более душевным, кроме того, она даст богатую почву для разнообразности сюжетов, а также позволит внести юмористическую составляющую.
4. Скотти
В этой серии лично не присутствует, но его голос раздается из интеркома, когда он сообщает мостику из транспортаторной, что десант вернулся после первого спуска на планету.
5. Лейтенант Ухура
Новый персонаж, которого не было в пилотных эпизодах, но один из центральных. Один из основных офицеров мостика «Энтерпрайз». Связистка в звании лейтенанта.
Униформа: красная, с эмблемой оперативной службы (одна золотая нашивка на рукаве). Мисс Ухура представляет зрителю фасон женской формы на звездолете: платьице с короткой – прямо сильно мини – юбкой и широким, немного смещенным влево, v-образным вырезом, отороченным черной лентой + черные колготки и сапоги. Понятно, что такая форма обусловлена требованиями времени, зрителя, телекомпании и т.д., но вот с точки зрения содержания выглядит неубедительно: не поверю, что это удобно для участия в высадках да и вообще для службы на звездолете, который частенько бывает в боевых ситуациях и его кидает из стороны в сторону, а офицеры – без ремней-то безопасности – летают по мостику и палубам. Поэтому порадовала здравым смыслом замена формы в следующих сериалах.
Ухура показала себя в диалогах со Споком, где и его качества подала зрителю, и с собой познакомила, со своим родом деятельности на корабле, со своим веселым нравом, живостью натуры. А как она нашла подход к холодному вулканцу! Ведь он первый помощник, второе лицо на корабле, явно выше ее по званию и должности, но она осмеливается дразнить его разговорами об эмоциях (которые он в себе отрицает), об отношениях с женщинами (о чем он совершенно ничего не знает). И ведь он в принципе спокойно принимает это, не возражая, не делая лейтенанту выговор (например) за неуместные в рабочее время диалоги о луне.
В этой серии Ухура великолепна, а еще она очень симпатична, красива даже.
6. Мистер Сулу
Получил в этот раз чуть больше эфирного времени, чем во втором пилоте. Переодел униформу, сменив синюю научную на командную золотую (с одной золотой нашивкой на рукаве – тоже лейтенант?). Стал одним из основных офицеров мостика, видимо, заняв ставшее вакантным после гибели Ли Келсо место. В «Ловушке» никак не обозначили, какую теперь должность занимает Сулу или в каком отделе работает.
Зато мы узнаем о его увлечении ботаникой. В лаборатории-оранжерее у него целый сад цветов и растений, одному из которых, по-видимому, своему любимому он дал имя Гертруда.
В этой серии представили еще одну необычную (это сейчас мы так ее называем, потому что знаем, что она не найдет продолжение в следующих эпизодах) линию взаимоотношений – мистер Сулу и старшина Дженис Рэнд. Интригующее было начало, жаль, не продлится далее.
К слову, в этой же сцене можно посмотреть, чем питаются на звездолете (вообще в «Ловушке» я заметила много таких разных деталей): Дженис принесла Сулу на обед замаскированные под еду будущего листья салата, напомнившие мне китайскую капусту, и салатик из фруктов, нарезанных красными (арбуз?), оранжевыми (манго?) и зелеными (авокадо?) кубиками (или это были овощи – свекла, морковь и… огурец). Капитан, кстати, на мостике тоже перекусывал этим же салатом цвета светофора.
четверг, 11 апреля 2019
Tnary
Три закона Кларка
Были сформулированы известным английским писателем-фантастом и футурологом Артуром Кларком:
1. Когда уважаемый, но пожилой учёный утверждает, что что-то возможно, то он почти наверняка прав. Когда он утверждает, что что-то невозможно, — он, весьма вероятно, ошибается.
2. Единственный способ обнаружения пределов возможного состоит в том, чтобы отважиться сделать шаг в невозможное.
3. Любая достаточно развитая технология неотличима от магии.
суббота, 06 апреля 2019
Tnary
«Ловушка» («The man trap»).
Эпизод 1*01
Эпизод 1*01
Раздел 1. Отчет навигатора
[1*01] – 1й сезон 1-й эпизод.
В порядке показа это 1-я серия, но в порядке съемок – 6-я.
Сценарий: Джордж Клейтон Джонсон.
Режиссер: Марк Дэниелс.
Премьера: 08.09.1966 г.
(постер серии утащила у zajce)
Раздел 2. Дневник капитана
8 сентября 1966 г. берет свое начало история «Звездного пути», Стартрека – незаурядного феномена современной мировой массовой культуры, внесшего в нее немалый (по моему скромному мнению) вклад, явления, которое хоть по форме и представляло собой всего лишь телевизионное шоу, сериал, но стало – и по праву – классикой научной фантастики.
8 сентября 1966 г. состоялась премьера сериала: не с пилотного выпуска (пусть бы и второго, одобренного), а с эпизода, который снимали шестым. Собственно, нумерация особой проблемы не представляет, ведь оригинальный сериал известен тем, что не имеет существенной повествовательной последовательности, хронологически развивающегося от эпизода к эпизоду сюжета. Каждая отдельная TOSовская серия самостоятельна и самодостаточна, поэтому эпизоды практически всех трех сезонов вполне можно переставлять местами.
При первом просмотре сериала «Ловушка» показалась мне не самым интересным и запоминающимся эпизодом. Но именно ей выпала честь познакомить телезрителей со Вселенной Стартрека, представить идею и концепцию нового сериала. Вот основные характерные черты серии:
• Сюжет строится по очень простой схеме: прибытие на новую планету, произошедшее странное событие, в результате которого люди оказывают в опасности, и затем, разумеется, команда звездолета спасает день. Схема простая, зато испытанная, всегда работает (учитывая, что эту серию ставят первой, и нужно привлечь зрителей).
• «Ловушка» - не самая насыщенная идеями серия (в отличие от двух пилотных, да и почти всех последующих, где кажущаяся простота будет скрывать глубокую проблематику). Здесь почти всё является именно тем, чем кажется. Сюжет не требует большой работы мысли, зато и не отпугивает среднестатистического зрителя, что тоже важно. Следовательно, серию не обвинят в излишней интеллектуальности (вспомним проблему первого пилота).
• Как и другие серии, эта тоже не выглядит как классическая первая, где нам дается предваряющее события пояснение – что, где, когда, и кто, добавим мы. Зритель сразу попадает в гущу событий – в очередной день на Флоте. Возможно, еще и поэтому тоже эту серию поставили первой: познакомить с героями не в момент их знакомства друг с другом, когда они и сами-то друг друга не знают, но в момент, когда они уже какое-то время работают вместе, а значит, между ними уже установились какие-то взаимоотношения.
Серия вышла в самый раз для затравки: и динамичная, и интригу завернули, и большую часть постоянного актерского состава представили, не перегружая зрителя размышлениями о сложных вопросах, всё же дали понять, что это не просто очередной сериал про какие-то космические приключения. Впрочем, есть в этой серии кое-что, что действительно цепляет. Это взаимодействие персонажей, особенно ведущего трио, но об этом позднее.
В этом эпизоде (мы еще отследим, в какой серии в порядке съемок это появилось впервые) была представлена зрителям заставка (пролог), текст которой прочитан капитаном Кирком (Уильямом Шатнером) – девиз сериала и его персонажей, офицеров Звездного Флота и треккеров, всех первопроходцев и исследователей, отважных и любопытных, мечтателей, путешественников, искателей приключений:
Space... The final frontier. These are the voyages of the Starship Enterprise. Its five-year mission - to explore strange new worlds, to seek out new life and new civilizations, to boldly go where no man has gone before.
«Космос. Последний рубеж. Это путешествие звездолета «Энтерпрайз». Пять лет исследования неизвестных новых миров, поиска новой жизни и новых цивилизаций, поход туда, куда ни ступала нога человека».
Серия вышла в самый раз для затравки: и динамичная, и интригу завернули, и большую часть постоянного актерского состава представили, не перегружая зрителя размышлениями о сложных вопросах, всё же дали понять, что это не просто очередной сериал про какие-то космические приключения. Впрочем, есть в этой серии кое-что, что действительно цепляет. Это взаимодействие персонажей, особенно ведущего трио, но об этом позднее.
В этом эпизоде (мы еще отследим, в какой серии в порядке съемок это появилось впервые) была представлена зрителям заставка (пролог), текст которой прочитан капитаном Кирком (Уильямом Шатнером) – девиз сериала и его персонажей, офицеров Звездного Флота и треккеров, всех первопроходцев и исследователей, отважных и любопытных, мечтателей, путешественников, искателей приключений:
Space... The final frontier. These are the voyages of the Starship Enterprise. Its five-year mission - to explore strange new worlds, to seek out new life and new civilizations, to boldly go where no man has gone before.
«Космос. Последний рубеж. Это путешествие звездолета «Энтерпрайз». Пять лет исследования неизвестных новых миров, поиска новой жизни и новых цивилизаций, поход туда, куда ни ступала нога человека».
Частично – касательно «похода туда, куда не ступала…» - я уже говорила, разбирая предыдущий эпизод (второй пилотный): см. тут. Но теперь определение стало шире. Чем же оно нас завораживает, чем цепляет, какой посыл и идею несет?
Прежде всего, интересно уже начало: космос – последний рубеж. Значит, предыдущие рубежи уже пройдены. Человечество преодолело несовершенства собственной натуры и неустроенность собственной жизни? Изжило или обуздало свои отрицательные черты (свою жажду крови, встав на путь мира; свою жажду наживы, придя к всеобщему изобилию, свою жажду власти, распределив задачи по способностям и склонностям)? Построило идеальный мир, рай на земле, то самое светлое будущее, нам обещанное?
Человечеству осталось покорить последний рубеж – неизвестность. Поэтому, выбрав путь самосовершенствования, оно отправляется (на звездолете «Энтерпрайз» и наверняка не на нем одном) исследовать новые миры и формы жизни.
Каждый эпизод оригинального сериала (и этот не исключение) рассматривает какой-либо аспект человеческой сущности и человеческой жизни. Это взгляд на самих себя со стороны. Да, отчасти это действительно поход туда, куда не ступала нога человека – потому что мы редко отваживаемся взглянуть на себя непредвзято, честно признать свои не самые притягательные черты и даже больше – найти путь к самосовершенствованию. А создатели этого сериала отважились, дерзнули («смело идти…»). Для этого нужно большое мужество… И начиная внимательно смотреть оригинальный сериал «Звездный путь», начинаешь понимать, что мы не космос отправились исследовать, не новые цивилизации и формы жизни искать, а себя познавать, в себе новое, доселе неизвестное выявлять, изучать, понимать, признавать.
Поразительная заставка, вдохновляющая, очаровательная.
Рассматриваемый эпизод – «Ловушка» вполне соответствует заявленным в заставке целям миссии «Энтерпрайз», по крайней мере в части «исследования неизвестных новых миров» и «поиска новой жизни». Правда, исследовать неизвестный новый мир доведется не команде «Энтерпрайз», а зрителям. Ему даже название не дали (возможно, потому что там нет постоянных обитателей), а лишь номер присвоили - М-113. Кстати, о номере: в русскоязычной озвучке (в той, которой смотрела я) в самом первом дневнике капитана, открывающего эпизод, Кирк оговорился, назвав планету М-111. Планета вымершая, остались лишь руины давно погибшей цивилизации, для изучения которой на планете живут два человека – археолог и его жена.
Страшно представить: всего два человека на целой планете! Это обычно для времени действия, которое описано в сериале, исследователи этого времени часто работают в удаленных мирах командами такой малой численности? И люди будущего уже научились справляться с таким неимоверным одиночеством, которое должны ощущать эти исследователи, с глубочайшим чувством затерянности в пространстве? Сколько же это световых лет от других обитаемых мест, да и в масштабах одной планеты, на которой человек – песчинка, потрясающе ужасное чувство (мне вспоминается еще в школе читанный рассказ Брэдбери о последнем оставшемся в живых на целой планете человеке и мои яркие и такие сильные ощущения леденящего ужаса и ошеломляющего одиночества). В «Ловушке» психология такого одиночества подробно разбираться не будет, но влияние будет иметь, безусловно.
Как оказалось, помимо археолога с женой на планете живет еще одно существо, последний представитель своего вида, - солеед. Прямоходящий, весь покрытый то ли шерстью, то ли волосами, с присосками на ладонях. Его отличают развитые телепатические способности и то ли способности к непосредственному изменению формы, то ли к созданию удивительно реальной иллюзии в разумах окружающих его: в их мыслях, в воспоминаниях он находит образы людей и то ли принимает их форму, то ли создает иллюзию, что выглядит как этот образ. Причем это не только чисто внешнее копирование формы. Он говорит, ведет себя, думает, как тот, кого он копирует.
Вообще я считаю, что солеед не изменял свою форму физически, а создавал в разумах на него смотрящих людей иллюзию, будто выглядит иначе (сложное дело, ведь смотрящих может быть много). К этому выводу меня склоняет мысль, что не смогло бы существо изменить свою форму для трех разных людей, одновременно на него смотрящих (Кирк, Боунс и рядовой Дарнелл в жилище Крэйтора) так, чтобы каждому предстать в разных образах. Значит, он создал и поддерживал в одно и то же время иллюзию трех обликов у трех людей.
В эпизоде о нем говорят чаще всего как о «разумном животном». Но животное ли он? Тут стоит сначала подумать о той самой оставившей на планете руины, давно погибшей цивилизации. Что из себя представляют руины? Каменные жилища, скульптуры (или последние Крэйтор с собой привез?), очевидно, созданы ими. А вот сам солеед?.. Я поначалу не обратила внимания, а потом, приглядевшись, увидела, что у него есть какое-то подобие того, что у человека служило бы одеждой (у солееда осталась сеточка, обмотанная вокруг туловища), и что голову его покрывают подобие длинных белокурых волос (отличающихся от волосяного покрова туловища и внешне похожих на волосы человека). Ну и учитывая сильно развитые телепатические способности, не логично ли предположить, что возможно, солеед – и не животное вовсе, а одичавший (за длительный период времени, может быть, за поколения) человек, представитель той «давно погибшей» цивилизации?
Что же двигало солеедом? Мы знаем, что год или два назад он убил настоящую Нэнси. Доктор Крэйтор хотел отомстить ему, забрав его жизнь. Но, очевидно, не стал. Возможно, потому что открыл способности солееда, его умение изменять облик (вернее, создать у собеседника иллюзию другого облика). Он мог выглядеть, говорить и вести себя как его друг, родитель, брат, учитель, да кто угодно, в том числе и жена. Тут овдовевший археолог увидел множество возможностей и пощадил жизнь солееду.
Год или два они жили вместе, и солеед (а Крэйтор не держал его в клетке) на доктора не нападал. Почему? У них был большой запас соляных таблеток? Судя по бутылочке (одной!), которую Крэйтор показал Кирку, сопроводив ее словами «Вот все, что у нас было. Видите, сколько осталось?», запасов-то было не слишком много. Хотя, наверно, солееду хватало. Но Крэйтор говорил еще, что оно любит ласку, как и все живое. К тому же, солеед достаточно разумен, чтобы, приняв облик/создав иллюзию облика привычного Крэйтору человека, мог в этом облике поговорить с ним. Не это ли удерживало солееда от убийства Крэйтора: необходимости не было, пока тот давал соль, ну и пообщаться с ним можно было, да и приласкает (в облике Нэнси, правда)…
Не понятно, почему когда прилетает «Энтерпрайз», солеед вдруг начинает массово убивать. Ведь такой необходимости у него не было. Если первое убийство еще можно как-то объяснить (испугался чужаков, не знал, зачем они прибыли в отсутствие Крэйтора), хотел напугать их, чтобы они ушли), то последующие он совершает без убедительной причины. Мог бы подождать, пока Крэйтор добьётся получения соляных таблеток… Хотя нет. Просто ждать тоже не мог – на мед.осмотре открыли бы его истинную натуру. Оставалось одно – раскрыть себя, поговорить, объяснить, что ему нужна соль, попросить оставить его в живых, снабжая солью. Это значило бы, во-первых, быть достаточно разумным, чтобы обсуждать такую возможность с людьми. А во-вторых, довериться чужакам.
Вот и получается, что либо солеед недостаточно разумен (я бы даже сказала, скорее полуразумен, одичавший), либо не умеет доверять (вероятно, и с Крэйтором жил всё время настороже или не боялся его, полагая, что с одним-то всегда справится). В результате одной из этих (или двух сразу) причин, солеед выбирает последний оставшийся вариант – защищаться. Его поведение – поведение затравленного, загнанного зверя, отчаявшегося полуразумного, полудикого, неприрученного создания, возможно, когда-то и бывшего человеком.
Кстати, интересно, почему вымерли эти развитые существа, отчего погибла цивилизация? Опустошительные войны друг с другом или с угрозой извне? Какая-нибудь экологическая катастрофа, в результате которой возросла температура планеты, а в связи с жарой существа стали потреблять больше соли и гибнуть от недостатка этого ресурса (попросту говоря, от голода)?
Собственно, сам по себе солеед как персонаж не особенно интересен. Он нужен был для нескольких целей:
- во-первых, чтобы закрутить интригу, держать зрителя в напряжении и даже вносить в фантастический сюжет атмосферу хоррора,
но еще – что важнее:
- чтобы поднять тематику, связанную с вымиранием и выживанием видов,
- и чтобы оттенить поведение и решение Крэйтора, вынести на рассмотрение зрителю проблематику его выбора.
Темы лишь слегка затрагиваются, глубоко не копаются, в отличие от предыдущей рассматриваемой нами и третьей показанной серии, а также в отличие от следующей – «Чарли Х». Видимо, этот облегченный в плане идейной наполненности эпизод решили пустить для затравки, чтобы не отпугнуть зрителей чрезмерной интеллектуальностью, лишь обозначив основные особенности будущего сериала, дав представление о сюжете и обрисовав характеры главных героев.
Всё-таки давайте быстренько пробежимся по тем проблемам, которые я выделила для себя в этом эпизоде.
Идейно-концептуальную составляющую этого эпизода сериала составляют 2 направления:
1) то, которое задает встреченный командой звездолета монстр (солеедом его назвать, что ли) – тематика, связанная с вопросами вымирания и выживания видов, ответственности за их исчезновение и т.д.;
2) то, которое задает археолог Роберт Крэйтор – одно из множества исследований человеческое природы, в этот раз связанное с нашими потребностями и желаниями, мотивами наших решений в выборе между исполнением желания или поступком по совести, ориентированием в наших поступках по моральному компасу.
1. Тематика, связанная с вопросами вымирания и выживания видов
1) Дилемма: убить опасный «последний экземпляр» или сохранить?
С одной стороны, с точки зрения снижения угрозы биологическому разнообразию видов гуманнее было бы попытаться сохранить исчезающий вид. Но дело в том, что остался лишь один его представитель (размножается ли он почкованием?), и если для сохранения вида ему нужна пара, то попытки спасти расу заранее обречены на провал. Во-вторых, это существо оказалось опасным, начало убивать кого получится (судя по зачарованному взгляду «Нэнси» на соль и судорожным движениям, когда ей удается вырвать соляные таблетки, подозреваю, что солеед не смог контролировать голод в окружении, где соли много (вероятно, и в телах людей ее чует). Видимо, раньше он такого голода не ощущал (достаточно было соляных таблеток, которыми кормил его Крэйтор, а может, археолог и на планете добывал соль). Но запасы таблеток подошли к концу, а тут - целый корабль, где столько людей, содержащих соль, где соль носят на подносах с едой. Не смог сдержаться…
Решение дилеммы командой «Энтерпрайз» вполне понятно: что им еще делать, если существо выкашивает их одного за другим, не показывает признаки того разума, с которым можно было бы договориться, не вступает в переговоры, и хотя говорит (правда в облике Маккоя), что неопасно, что ему нужна соль, чтобы выжить, что нападает не ради удовольствия, а ради выживания, но при этом не проявляет заинтересованности в мирном сосуществовании, продолжая убивать. А могло бы, если бы было достаточно разумным, остановиться, объяснить, попросить помощи. Может быть, создали бы ему заповедник на планете, снабдили солью (это не должно быть сложно, с технологиями репликатора), попутно изучали бы его биологию и телепатические способности.
Чтобы решить эту дилемму, нужно ответить для себя на следующие два вопроса:
2) Все ли виды стоит сохранять?
Помимо соображений гуманности, признания права на жизнь любого существа и ценности любой жизни, уважения к жизни других рас и прочее, на одной чаще весов лежит еще понимание важности поддержания биологического разнообразия видов (в том числе в космическом масштабе). Мы знаем, что разнообразие – залог выживания, залог процветающей жизни. Мы создаем конценции (вспомним одноименную 1992 г.), подтверждая свое намерение сохранять это генетическое богатство всего живого, закрепляя свои обязательства и определяя методы и средства.
Но порой перед нашей решимостью встают какие-то преграды, например, как в данном случае, - вопрос несовместимости видов. Несовместимость может быть связана с различием образов жизни (это несовместимость целей, мировоззрения и тому подобное, допустим, как у нас и тех же упомянутых в серии бизонов: ведь могли бы жить с ними бок о бок, но увидели в них источник ценных ресурсов), а может быть несовместимость физическая, как в данном случае. Солеед питается солью, а тело человека ее содержит. Хотя в серии эта несовместимость некритична, ведь солеед мог потреблять и другую соль. Если бы было по-другому, не было бы серии. Ведь если бы солееду нужна была только соль из тела человека и никакая другая (т.е. он должен был бы убивать, чтобы выжить), то проблема была бы острее, но не было бы Крейтора («Нэнси» бы его просто съела) и не было бы второй – и более важной – составляющей серию идеи. Не было бы проблемы Крэйтора.
3) Кто имеет право решать, какому виду вымирать, а какому нет?
Объективно: такого права не имеет никто. Но многие присваивают его себе, заявляя, что обладают им, и начинают играть в бога. Это может проявляться как на макроуровне (на мировой арене, когда игроками становятся целые расы или государства), так и на микроуровне – бытовом (в семье, по отношению к родным или друзьям). Иногда такие люди искренне верят, что это право (право принимать решения, касающиеся судьбы других) им действительно дано, и очень удивляются, когда кто-то указывает им на их заблуждение.
Субъективно: часто это право решения за других присваивает сильнейший (то бишь добившийся власти). В данном эпизоде сильнейшим выступает экипаж «Энтерпрайз». Когда существо начало убивать их одного за другим, им пришлось быстро решать, что делать и как себя защитить.
Вместе с правом (любым) приходит и ответственность. Здесь это ответственность за исчезновение вида. В буквальном смысле слова команда «Энтерпрайз» не отвественна за это: солееды вымерли давно, да и этот представитель вида тоже рано или поздно окончил бы свои дни, а т.к. он последний, то раса бы всё равно исчезла. Экипаж звездолета лишь ускорил приближение этого момента.
Но тем не менее ответственность они ощущают. Большая ее часть лежит на капитане как на руководителе, который принимает решения и отдает приказы. Он это понимает и разделяет (ободряюще улыбнется своему начмеду в финале и будет «размышлять о бизонах», вспоминая, как люди практически истребили этот вид, а теперь, раскаявшись, пытаются восстановить популяцию, разводя оставшихся бизонов в заповедниках). Доктор МакКой же ощущает личную ответственность, т.к. именно он выстрелил в последнего представителя вида (помните его «Господи, прости меня!» - это он именно об этом).
2. Тематика, связанная с вопросами выбора между желаниями и следованием моральным принципам
Эту тематику представляет археолог, доктор Крейтор и его решение в отношении солееда.
Нет нужды пересказывать сюжет, чтобы охарактеризовать поведение археолога и его отношение к солееду. Он старается защитить «Нэнси», настаивая на том, что им с «женой» не нужен медицинский осмотр (особенно «Нэнси»), требуя, чтобы «Энтерпрайз» ушел, оставив запас соляных таблеток. Он всячески пытался скрыть свою тайну – истинную природу «Нэнси». Он не хотел подниматься на борт звездолета (тут еще, видимо, опасаясь и не желая новых жертв). А когда экипаж догадался, что существо может маскироваться, а археолог научился узнавать его в любом обличье, Крейтор отказался помогать.
Интересно, что всё время Крейтор обращается к солееду исключительно «Нэнси»: не столько потому, что в таком облике видели ее члены экипажа, а поскольку сам привык к такому облику. Видимо, для него солеед обычно поддерживал именно эту личину.
Отметим несколько основных момента, раскрывающих тематику:
1. Мотивация
Эпизод не вскрывает истинных мотивов Крейтора, заставивших его принять то решение, которое он принял, но заставляет задуматься о них.
Археолог в разговоре с капитаном неоднократно скажет, что он защищал солееда, потому что тот – «последний в стаде». Но мы уже знаем, что это не так – не о сохранении вида он заботится, а свои интересы блюдет. И еще интересно, Крэйтор принимал решение о судьбе солееда холодно-рассудочно или, может быть, это условия на планете (та же жара, например) помутили его сознание, гибель жены так повлияла на него, что он сбрендил?
Он говорил, что любил Нэнси. Возможно. И возможно, сходил с ума от горя, потеряв ее. Но с первой волной гнева на существо, лишившее его Нэнси – гнева, который неминуемо должен был нахлынуть, - он сумел справиться. Солееда он не убил. Может потому, что существо, спасаясь от расправы, тот час же приняло облик Нэнси, которую хорошо знало, а у Крейтора рука дрогнула – не смог тронуть того, кто выглядит как любимая жена, хоть и понимает, что это не она.
До этого момента поведение археолога в-общем-то понятно. Но далее…
Обнаружив или уже зная о способностях существа, Крейтор встал перед дилеммой: убить солееда (потому что он убил его жену) или оставить при себе как домашнюю зверушку (причем весьма полезную). Возможно, прошло уже какое-то время с момента трагической утраты, и археолог уже познал глубочайшее и необъятное одиночество – одиночества оставшегося один на затерянной в космосе планете, куда корабли заходят лишь изредка, привозя припасы и оценивая состояние своих исследователей на дальних рубежах. Крейтор, может быть, уже познал и голод по человеческому общению, и отчаяние, и, должно быть, страх.
Отчаяние и страх толкают человека на порой немыслимые, дерзкие поступки: Крейтор не воспротивился, когда солеед принял облик Нэнси, и более того, стал относиться к существу как к своей Нэнси. Он заменил Нэнси этим суррогатом. Он жил с ним. И как с женой жил? Но как мог он, если действительно любил, предать – нет, больше: так омерзительно запятнать светлую память о Нэнси?! Кроме того, неужели ему не столь важна была именно индивидуальность Нэнси, ее изюминка и загадка непознанных тайников души, что он принял солееда вместо нее? Ведь существо было лишь той Нэнси, которую помнил Крейтор, которую сохранило и даже нарисовало его воображение (а мы всегда приписываем чему бы то ни было не свойственные ему черты, проецируя на него наше представление о том, каким он должен быть). Неужели внешность Нэнси оказалась ему важнее ее личности?
А ведь положение Крэйтора не было патовым. Выход находится довольно-таки легко: солееду создать заповедник (если уж и вправду хочется сохранить последний экземпляр), а самому уехать с планеты к людям, подальше от места, где столько потерял, дальше от отдиночества (например, можно было дождаться тот же «Энтерпрайз»). Или археолог настолько любил свою работу, что не мог бросить ее незавершенной? На крайний случай, пока не закончить исследования на М-113, мог бы попросить солееда принять облик кого-нибудь другого – просто друга, учителя, наставника, с которым можно было бы общаться.
2. Борьба и выбор (сильные желания против моральных ориентиров)
Ситуация Крейтора представляет собой проблему выбора – обыденного, того, который мы делаем каждый день. Он заключен в любом нашем значимом поступке – как глобальном, решающем судьбу, так и незначительном. Это выбор между реализацией своего желания и поступком по совести, между «хочу» и «надо», между «вот бы сделать так, хоть это и нехорошо» и «поступлю так, как должен, потому что иное противоречит нормам морали».
Желание Крейтора именно из этого разряда: оно противоречит моральным нормам и принципам нравственности. И тем не менее археолог делает выбор в его пользу.
3. «Частный рай»
Так охарактеризовал капитан Кирк решение Крейтора жить с солеедом как с Нэнси. Причем говорил он об этом обличительно, с оттенком презрения и некоторого отвращения. И неудивительно: есть нечто отталкивающее, извращенное во взаимовыгодном сожительстве отбросившего мораль человека и не обремененного ею инопланетного существа.
Причем в этой ситуации капитана возмущает не столько сам факт того, что человек устраивает себе комфортные условия, отказавшись от духовного роста, самосовершенствования, а то, как именно он это делает – отказываясь от того лучшего, что взрастили в себе люди, отметая те ценности, которые человек сам принял за непреложные, да собственно и Человеком-то быть переставая.
Моральный компас в душе Кирка указывает на отклонение Крейтора от моральных ориентиров.
4. Почему сбивается моральный компас?
Наконец, мы подошли к ключевому вопросу, который поднимает рассматриваемый эпизод – к его сути, его уроку: не столько - по какой причине в какой-то момент человек решает отклониться от курса следования морально-нравственным принципам (это, скорее, вопрос мотивации), а сколько – почему, выбирая между желанием и следованию нормам (в том числе тем, которые он сам разделяет), взвешивая объекты выбора, человек большую цену иногда назначает желанию. Почему сбивается внутренний моральный компас?
Моральный компас – это способность воспринимать истинное добро. Как и обычный навигационный, указывающий на истинный, не зависящий от нашего мнения, желания или договоренности, северный полюс, моральный компас показывает направление объективного добра. Не того, что мы называем добром, не того, что мы решили сегодня считать добром, а добра настоящего, существующего независимо от нас и помимо нас. Сигнализирует нам, кричит о том, что стрелка этого морального компаса отклоняется от направления, которым мы следует, голос совести. Тем громче кричит, чем более развит человек духовно. Его можно слушать, а можно попытаться игнорировать, ведь моральный компас лишь указывает верное направление – в сторону объективного добра, – но не корректирует наш курс, не влияет на наше решение выбирать, куда нам идти.
Что касается Крейтора, то я, конечно, не могу знать наверняка, но мне кажется, что это не тот случай, когда внутренний нравственный компас археолога указал верное направление, а он сознательно выбрал другое. Не видно следов его внутренней борьбы, признаков раскаяния, мук испытываемого позора, стыда обнаружения скрываемого. Нет, ученый вполне доволен собой и был доволен своей жизнью, пока не прилетел «Энтерпрайз». Он искренне полагает, что ничего зазорного, странного, плохого в его поступке нет. Да еще и жену сюда впутывает: «Нэнси понимала». А понимала ли?
Исходя из этих соображений, мы говорим здесь именно о случае, когда сбился моральный компас.
• Была ли такая вероятность обусловлена исходными предпосылками: изначально непрочным нравственным стержнем, который не смог удержать человека, не давая ему рассыпаться, размениваться, распыляться; или отсутствием правильно сформированного морального стержня? Например, когда не воспитывали с детства стремление всегда тянуться к добру, учили отличать объективное добро от субъективного, да и от зла в целом, не взращивали в человеке исключительную честность, неприятие любого обмана.
• Вызвано ли это влиянием внешних жизненных факторов (разочаровывающего опыта, повлекшего утрату веры в основополагающие ценности, тяжелой утраты, погружающей в депрессивное болото равнодушия, когда всё равно как жить и куда идти)?
• В случае с Крейтором, должно быть, еще сказывается одиночество жизни на планете (и как следствие, ощущение некой вседозволенности), отсутствие общества и давления его моральным норм (и вместе с ним ощущение свободы – к сожалению, и свободы от морали общества). Нет, Крейтор еще не в полной мере утратил восприятие влияния на себя принятых в обществе ценностей и норм. Срабатывают защитные механизмы (в частности, когда общество в лице экипажа «Энтерпрайз» нагрянуло проверить его): он уверяет, что его действия направлены на сохранение последнего представителя исчезающего вида. Хотя, конечно, это самообман.
Думаю, моральный компас может сбиваться и по другим причинам. И чтобы этого не произошло, нужно периодически поверять его, настраивать, а также проверять по нему свой курс. Не отклоняешься ли, не нужно ли его скорректировать?.. Вот главный урок, который дает нам этот эпизод сериала.
И вот теперь мы наконец подошли к вопросу о смысле названии серии. Почему «ловушка»? Это ведь относится не к солееду (никого существо не заманивало на планету да и на «Энтерпрайз» никаких особенных сетей не расставляло), нет. Опасность представляют ситуации, способствующие нарушениям в работе морального компаса. Это в том числе и ситуации, подобные положению Крейтора, когда человек, обустраивая себе удобное существование, перестает стремиться выше и дальше, т.е. развиваться духовно, совершенствоваться душевно, начинает жить беспечно и бездумно, заботясь только о своих потребностях и желаниях. Да и вообще когда, в том или ином виде создавая свой «частный рай», человек не только перестает тянуться к добру, но и предает его, смещаясь в направлении – по шажочку, по чуть-чуть – позволяя себе поблажку отклониться от курса на хорошее, тут уступить своей прихоти, там недотянуть, потому что другие не заметят. В таких случаях моральный компас начинает сначала сбиваться с верного направления, а постепенно и перестраиваться, указывая уже не на истинный полюс добра, а на новые, искаженные представления человека о добре. Ловушка заключается именно в опасности таких ситуаций.
пятница, 08 марта 2019
Tnary
Звездная дата: 2019.67
Предлагаю мой перевод выпуска №5 комиксов серии Star Trek: New Visions – «Корабль духов» («A scent of ghosts») (дата издания: 31.03.2015 г.). (художник Джон Бирн, IDW Publishing).
Доступен по ссылке: Выпуск 5. Star Trek: New Visions
В этом выпуске одна основная история - "Корабль духов", в которой "Энтерпрайз" столкнется с тайной из прошлого, и в которой можно будет следить за приключениями двух команд - и капитана Кирка, и капитана Пайка. Небольшой "Мемориум" отдает дань уважения Арлен Мартел, сыгравшей Т'Прин в эпизоде "Время ярости".
Продолжение переводов следует (здесь можно посмотреть текущий статус переводов)...
суббота, 26 января 2019
Tnary
Звездная дата: 2019.26
Дублирую в свой дневник то же, что выложила и в сообществе (TOSонулся сам, TOSони другого):
мой перевод выпуска №4 комиксов серии Star Trek: New Visions – «Что получится из Мадда?» («Made out of Mudd») (дата издания: 17.12.2014 г.). (художник Джон Бирн, IDW Publishing).
Доступен по ссылке: Выпуск 4. Star Trek: New Visions
В этом выпуске Джон Бирн предлагает читателям две истории:
Первая – о Гарри Мадде, однако в облике, в котором его никогда не видели раньше. Откровенно говоря, не самая моя любимая история из этой серии комиксов, хотя пока я ее переводила, как-то примирилась с ней, что ли.
Вторая история – об одном из эпизодов клингонской истории – «Великой охоте на трибблов». Помните в DS9 (5*06) Ворф рассказал что, трибблы были причислены к смертельным врагам Клинкогской Империи, армада уничтожила мир трибблов и к концу 23-го века они были истреблены. О том, как это случилось, можно прочесть здесь.
Продолжение переводов следует (здесь можно посмотреть текущий статус переводов)...
среда, 23 января 2019
19:54
Доступ к записи ограничен
Tnary
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
четверг, 10 января 2019
Tnary
Звездная дата: 2019.10
A choice of catastrophes
Выбор катастроф
Авторы: Michael Schuster, Steve Mollmann (Майкл Шустер и Стив Моллман).
Обложка:
Год издания: 2011
Издательство / Publisher: Pocket Books
Серия: Pocket TOS (unnumbered)
Количество страниц: 352
Звездная дата / время действия: 4747.6 (2268 год)
Наличие в сети: есть, в разных форматах (в том числе epub)
Аудиокнига: нет
Перевод: нет
Действующие лица: в основном доктор Маккой (не случайно он и на обложку вынесен), но никуда не денутся и другие любимые герои: практически столько же внимания, сколько одной сюжетной линии доктора, будет посвящено остальным и разделено между ними, но они особо не проявят себя, просто авторам не хотелось с ними расставаться.
Кратко о сюжете:
Аннотация не совсем верно (по хронологии и значимости) освещает события произведения. Поэтому вкратце обрисую сюжет. «Энтерпрайз» выполнял картографическую миссию в малоизученном регионе, когда поступил приказ доставить медикаменты на отдаленную станцию. Чтобы не ломать график исследований, звездолет запускает два шаттла к планете Му Аригулон, которую, по всем признакам, покинули ее обитатели. Экипаж шаттлов (включая капитана Кирка, Чехова, Спока, Скотти, коммандера Джотто, нескольких других научников и безопасников, введенных авторами в сюжет) начинает исследование планеты, где их ожидает немало приключений, в то время как «Энтерпрайз», возвращаясь за шаттлами, вблизи планеты попадает в зону аномалий и несет повреждения. Но страшнее то, что под воздействием аномалий несколько членов экипажа начинают один за другим впадать в кому по неизвестной причине, а позднее обнаруживается, что пострадавшие – это эсперы, люди с высоким уровнем экстрасенсорных способностей. Доктору Маккою необходимо спасти своих пациентов, а заодно и весь корабль, а экипажу шаттлов раскрыть загадку планеты.
Мнение:
Со мной редко такое бывает, но эта книга понравилась сразу, буквально и в самом деле с первых строк, с первой страницы (совершенно нелогично (!), ведь еще неизвестно, о чем и каким будет произведение) и сразу же возникло острое желание немедленно сесть за ее перевод. Чем это вызвано? Попробую поискать ответ.
Первым критерием, по которому я оцениваю любое печатное произведение по Треку, будь то фанфики или полноценные книги (которые по сути своей - тоже фанфики, если не являются новелизациями отснятого материала), - это степень соответствия духу оригинального сериала. Чем больше эта степень, тем больше нравится. Ну, с этим у книги всё в порядке: дух ТОСа выдержан во всем, где его можно обнаружить. Я почувствовала его сразу же, с первых абзацев, уже в том, как поданы взаимоотношения героев, мысли и чувства каждого. Но еще он проявляется и в деталях - отсылках, прямых и косвенных, к тем или иным событиям сериала, даже к разным незначительным вещам и предметам, которые подметили авторы. Это обеспечило их произведению мое всецелое внимание.
Критерий под номером два – Триумвират (Кирк-Спок-Маккой). Нет, здесь его не будет. Авторы разделят героев, направив их в разные миссии: Маккой останется на «Энтерпрайз» и примет на себя самую сложную задачу – и корабль спасти, и в борьбе за жизнь пациентов выстоять, и самому из психологической ямы выбраться, в себе самом разобраться. Спок на одном из шаттлов отправиться решать соответствующую его личностным качествам задачу, где понадобится его логика, его научные знания, его невозмутимость и хладнокровие перед лицом опасности. Капитану тоже выпадет миссия, ему подходящая и его достойная: и открытие совершить, в бою поучаствовать (нет, рубашку он, кажется, не порвет), и попытаться цивилизацию спасти. Триумвират хорош во взаимодействии и целостности, но и каждый по себе в нем блистателен.
В соответствии с таким разделением героев (следовательно, и сюжетных линий) строится и композиция произведения. Поочередно сменяют друг друга рассказ о каждой из трех параллельных сюжетных линий. Если можно так выразиться, это маккое-центричное произведение (обложка правильно намекала). Его история – основная и раскрывается больше всех: тут и рефлексия персонажа о себе самом, его ожившие кошмары и сомнения, и в небольших биографических вставках история о его прошлом, которое обусловило настоящее.
Еще несколько слов скажу об исполнении: прочитала с огромным интересом, в целом приключение получилось завершенным (все загадки, которые во время чтения долго терзали любопытство, в финале непременно разрешаться), описание красочно и кинематографично, есть и ТОСовская серьезность и юмор.
До сих пор еще не решила для себя, а есть ли у сей басни мораль, какой-нибудь философско-социальный, этический вопрос, который бы здесь рассматривался, помимо вечных ценностей и базовых истин? Или произведение носит только приключенческий характер? Да, динамично, много экшна, но есть ли что-то еще, кроме загадок сюжета, что дает пищу для размышлений? Для меня это всегда было едва ли не самым значимым критерием качественности фантастического произведения. Но, видимо, к этой книге я более снисходительна: она мне нравится вопреки всем моим критериям и я готова простить ей чисто приключенческий уклон, потому что она дала столько всего остального (вышеперечисленного), что тешит треккерское сердце.
Жаль, у авторов только одна эта книга по ТОС. Надеюсь, только пока…
среда, 26 декабря 2018
Tnary
«Куда ни ступала нога человека» («Where no man has gone before»
.
2й пилотная серия / эпизод 1*03
.2й пилотная серия / эпизод 1*03
Раздел 1. Отчет навигатора
[1*03] – 1й сезон 3-й эпизод.
Второй пилотный выпуск (так сказать, дубль 2).
Т.е.: в порядке показа это 3-я серия, но в порядке съемок – 2-я после «Клетки».
Сценарий: Сэмюэль Пиплз.
Режиссер: Джеймс Голдстоун.
(постер серии утащила у zajce)
Раздел 2. Дневник капитана
Итак, первый пилотный выпуск NBC не приняла к показу, но зато заказала второй, дав Стартреку еще один шанс и тем самым обеспечив ему будущее.
Любой пилотный выпуск всегда имеет ряд характерных черт, отличающих его от всех последующих. В качестве вступительной серии, у рассматриваемого эпизода есть черты, роднящие его с «Клеткой»:
1) Он также представляет нам идею и концепцию сериала (повторяться тут не будет – см. «Разбор полётов» по «Клетке».
. 2) Казалось бы, запуская новый сериал и снимая его первую серию, разве не нужно дать ему хотя бы словесную характеристику? Это делается по-разному: одни снимают какие-то сцены, озаглавливая их «за столько-то лет до…» и вот ещё «за столько лет до событий серии»; другие запускают бегущий текст от автора (или просто зачитывают его), который кратенько, хотя бы в нескольких предложениях, обрисовывает, что же ждёт зрителей. Но этот пилот не такой. Он не даёт никаких предисловий, и причём делает это так, что мы даже не чувствуем необходимости в них. Да это бы и нарушило саму концепцию сериала: разжевало бы всё и по полочкам разложило, вместо того, чтобы просто отправить зрителя в путешествие и дать ему возможность думать самому – что и сделал этот пилотный выпуск. С первых секунд мы оказываемся в кают-компании звездолёта и наблюдаем, как капитан играет в шахматы с офицером по науке, а потом полученный сигнал, которого офицеры ожидали с часу на час, привёл нас на мостик корабля. Складывается ощущение, словно мы, зрители, получили назначение на звездолёт «Энтерпрайз» и вот тебе – в первый же день на службе сразу оказаться в гуще событий! Такое же отсутствие вступительных объяснений было характерно и для «Клетки».
3) Этот пилот тоже отличает глубина положенной в его основу тематики (которая, к слову, ещё не раз будет обыгрываться в Треке).
4) Здесь тоже чувствуется, что съёмочная группа ещё не сработалась; новые актёры только примеряются к своим новым образам, ещё не определились, как играть и развивать своих персонажей (особенно это ощутимо для Спока, а вот Кирк, кажется, уже вполне привычно выглядит и подход к нему Шатнер уже нащупал).
Но в целом серия вышла более яркой, динамичной, чем «Клетка», персонажи получились поживей и поинтересней, между ними уже закладываются первые кирпичики будущих взаимоотношений, которые мы будем наблюдать и ценить. Здесь уже многие на своих местах: Кирк в капитанском кресле, Спок по правую руку от него и становится всё более похожим на себя будущего, Скотти рапортует от лица инженерной службы, мистер Сулу уже на борту. Однако также ещё многое в процессе доработки. И на этом остановимся чуть подробнее.
Нарушая порядок, в котором телезрители увидели эпизоды сериала (эту серию показали 3-ей), я решила разобрать её сейчас (в порядке съёмок), чтобы увидеть эволюцию замысла, историю становления образов персонажей, формирования мира Трека. Зная порядок съемок, не придётся задаваться множеством вопросов. Но если смотреть в порядке показа (после «Ловушки для человека» и «Закона Чарли», как впервые смотрела это я, то неприятно поражает и вызывает недоумение многое: от персонажей до деталей. Куда делись Боунс и Ухура? Почему Сулу не на своём месте рулевого? Почему они со Скотти и Споком в другого цвета форме? Где краснорубашечники? Почему вообще униформа вдруг стала другой? И где заставка? Но зная, в каком порядке снимали серии, всё становится объяснимым.
, как впервые смотрела это я, то неприятно поражает и вызывает недоумение многое: от персонажей до деталей. Куда делись Боунс и Ухура? Почему Сулу не на своём месте рулевого? Почему они со Скотти и Споком в другого цвета форме? Где краснорубашечники? Почему вообще униформа вдруг стала другой? И где заставка? Но зная, в каком порядке снимали серии, всё становится объяснимым. Теперь перейдём непосредственно к серии и прежде всего к её названию. Как же оно мне нравится! Всё в нём нравится: его смысл, его обещание, его заявление. Совершенно справедливо его можно считать девизом всего сериала и Трека вообще.
«Куда ни ступала нога человека» - это полёт в неизвестность в двояком смысле:
Во-первых, для зрителей. Очень подходящее, я считаю, но и смелое название для пилотного выпуска. Это прежде всего заявление автора. Роддерберри хотел сделать что-то новое, беспрецедентное, что люди запомнят на годы. Что ж, я полагаю, ему это удалось, получилось создать одно из наиболее значимых научно-фантастических произведений и даже, посмею сказать, феномен современной культуры.
Во-вторых, название говорит о полёте в неизведанное самих персонажей серии, которые в буквальном смысле отправляются туда, куда ни ступала нога человека. К слову, капитана Пайка мы впервые увидели на Талосе IV, который находится по словам самого же капитана «на другом краю галактики». С капитаном Кирком и его командой мы знакомимся здесь же – у края галактики – и даже выходит вместе с ними за её пределы. Как же далеко нас (и героев) забросило от дома!.. И как авторы сериала хотели этим показать, что в этом, описываемом, будущем люди ставят перед собой большие, захватывающие цели и совершают немыслимые для нас нынешних деяния.
Что их тянет туда? Что влечёт пересечь всю галактику и вырваться из неё? Ведь не одна же пустая жажда приключений. И, заметим, не жажда наживы (да и какая уж тут нажива, если не знаешь, что тебя в неизведанном ждёт). А скорее жажда познания – открыть новое, исследовать таинственное, изучить непознанное. Почему мы делаем такой вывод? Есть ряд доводов, пока мы не получим подтверждение. В этой серии не говорится о вооружении корабля (хотя личное оружие имеется) и разрешении конфликтов с его применением. Да и правой рукой капитана (ну если не по должности еще, то в силу знаний, опыта или установившихся взаимоотношений поддержки и доверия) выступает офицер по науке (хотя в отличие от остальных научников он носит не синюю униформу, а золотую – будем считать, что это должно подчеркнуть его вторую, если не основную роль – помощника капитана, его советчика, его голоса разума).
А как чарующе звучит название серии - «Куда ни ступала нога человека». Это девиз, жизненное кредо, основа характера и убеждений всех первооткрывателей и исследователей. Дерзкое, отважное, бесстрашное, уверенное в своих силах, оно несёт в себе устремленность в неведомое, отчаянную смелость, но не из-за безрассудной жажды приключений и новых впечатлений, а из желания познания.
Название намекает, что экипаж звездолёта отправить в неизведанные просторы. Но выясниться, что эта «неизвестная территория» окажется внутри нас. Занятно, не так ли? Тематически серия будет исследовать человеческую натуру (как почти все серии Трека в конечном счете, ведь любое познание в конце концов сводится к познанию себя).
Сюжетообразующей является проблематика власти (которую начнет разбирать эта серия). У этой темы есть свои завязка, развитие, кульминация и развязка, которые точно скоординированы с развитием сюжета - соответствуют фазам развития суперсилы у Гари Митчелла.
Давайте теперь посмотрим, как постепенно раскрывается тема власти в серии:
1. Завязка.
Прежде всего, как начальные предпосылки, которые задают направление исследования темы, здесь важны несколько моментов:
1) Рассматривается не закономерное достижение человеком того уровня, положения, должности или постепенное обретение знаний, опыта, способностей и т.д., которые наделяет этого человека властью. Т.е. не ситуации, когда человек упорным трудом и кропотливой работой над собой заслуженно приходит к тому состоянию, которое дает ему власть над другими, а значит, не ситуации, когда он к этой власти/новой силе готов физически, психологически и морально (как, например, Кирк: не случайно же и не внезапно он стал капитаном (должность, наделяющая некой властью), а шел к этому планомерно: развив в себе нужные качества личности или от природы ими обладая, постоянно и усердно учась, примерно служа и, вероятно, проявив себя. Поэтому его эта власть не опьяняет).
В этой серии разбирается вопрос, когда власть обретается человеком случайно и вдруг.
2) Не делается акцент на источнике власти (в данном случае по сюжету это сверхчеловеческие способности, обретенные внезапно, такие, как телекинез, телепатия, ясновидение и другие – те, что зовут псионическими способностями).
По сюжету |
Как сюжет раскрывает проблематику серии |
USS Enterprise под командованием капитана Кирка перехватывает сначала сигнал бедствия, а потом черный ящик давно погибшего земного исследовательского судна SS Valiant, которое 200 лет назад попало в магнитный шторм и было заброшено в область галактического барьера – некого силового поля по периметру нашей Галактики. «Неужели земной корабль уже совершал то, что хотим сделать мы – выйти за границы Галактики?» - размышляет Кирк в дневнике капитана. Ну и совершает «Энтерпрайз» задуманное – пересекает барьер. Кстати, вот как барьер выглядит на обзорном экране мостика:  Идея оказалась не очень удачной. Проникновение за барьер чрезвычайно опасно: оно нанесло кораблю серьезные повреждения, погибли несколько членов экипажа и двое других серьезно пострадали после того, как в них ударило каким-то разрядом. |
А ведь интересная какая идея с этим барьером и, нельзя не признать, красивая. Она вносит свой вклад в разработку темы власти: Пределы галактики олицетворяют то, до чего люди доросли, к чему готовы технологически, физически и морально. Выходя за ее пределы, они получают способности, сравнимые с умениями бога. Но люди с их слабостями (а для нашего времени и пороками) к таким способностям еще не готовы. Они посягнули на «невозможное» (как это характеризует сам Кирк в дневнике капитана) – вырваться туда, к тому, что еще не способны вынести и даже постичь, в пока запретную для них зону. И словно для этого и существует барьер – не допускать неразумных деток до того, до чего они еще не дозрели. А люди этого времени, очевидно, не готовы встретить то, что за барьером, ни технологически (корабль не выдерживает), ни физически (несколько человек погибает, другие получают повреждения), ни морально (об этом дальше). |
Кто получил сверхспособности? Когда «Энтерпрайз» пытался пройти через барьер, какой-то энергетический заряд ударил в Гари Митчелла и доктора-психиатра Элизабет Дэннер, которые в этот момент находились на мостике. Также заряд попал еще в нескольких членов экипажа на других палубах, но они не выжили. Сверхспособности проявились у пострадавших не сразу, особенно поздно у Дэннер. А вот у Митчелла сразу проявился один видимый эффект – покрылись серебряной пленкой глаза. |
Почему именно они? Конечно, в серии этому дали некое объяснение: пострадали люди с высоким уровнем экстрасенсорного восприятия (эсперы, экстрасенсы). Но всё-таки почему они? Взять доктора Дэннер: не потому ли, что у неё уже было амбициозное желание улучшить породу людей. Ну вот и дали ей, что хотела – возможность на себе испытать, какой эта порода будет в интеллектуальном и физическом плане. А Гари Митчелл? Может, он уже тогда считал себя в чем-то лучше других или как минимум достойным не меньших наград (должностей, почестей). Каким-то самодовольным он казался и до случившегося. Собственно, мы можем только догадываться, каким он был до того, как стал наделен суперсилой. А ведь это очень важно. И в этом кроется существенный недостаток: до завязки сюжета не было достаточной прорисовки персонажа. Конечно, это должно быть обусловлено требованием по соблюдению выделенного на эфир, а значит, и серию времени. Но можно было бы выделить для этого хоть пять минут и внести в сюжет, например, чей-то диалог о Митчелле, сцену, в которой он проявляет свой характер. Да можно было хотя бы посадить его играть с Кирком в шахматы или следить за игрой: пара фраз, наблюдательное замечание Спока о нём, какой-то характерный случай, который вспоминает Кирк. Уже было бы что-то! Хотя мы, разумеется, благодарны и за то, что получили в сцене с шахматами как она есть: здесь дан толчок развитию взаимоотношений и дружбы «Кирк-Спок», немножко рассказали о Споке (про его происхождение, безэмоциональность и логичность). Но для сюжета важнее было развить Митчелла… |
«Улучшить породу людей?» - спросил Гари у доктора Дэннер о ее стремлении и направлении ее работы. |
Спросил и этим обозначил тематику серии: эпизод исследует не только проблемы власти, но и совершенствования человека, и то, как эти две темы пересекаются. Здесь забрасывается камешек в огород Ницше (а я бы даже сказала, что точнее - в огород неверно толкующих Ницше). Кто-то еще может вспомнить написанные почти двадцатью годами позже «Волны гасят ветер» Стругацких: вспомнить описание люденов, владеющих мощными псионическими способностями. Но показав в серии искусственное и намеренное, акселерированное изменение человека, авторы Трека в центр внимания на самом деле поставят планомерный эволюционный процесс совершенствования (не просто изменения, а улучшения). |
2. Развитие сюжета.
По сюжету |
Как сюжет раскрывает проблематику серии |
Забегая вперед (так как о влиянии барьера на Дэннер мы еще не знаем в этой части серии), сравним реакцию на вдруг обретённые сверхспособности Митчелла и доктора Дэннер. |
Между прочим, рассказывается-то о типичной ситуации – человеке, дорвавшемся до власти. И в нашей жизни полно примеров таких ситуаций: вдруг разбогател или получил должность, некое могущество дающую, - и вот уже представляет себя властелином, намеревающимся повелевать другими. Что ж, актуальная тема, касающаяся психологии власти. Нам представляют два подхода, два полярных типа отношения человека к власти: 1. Человек, жаждущий власти, рвущейся к ней - рассматривающий власть как могущество. Именно к этой категории относятся те самые «дорвавшиеся». И именно у таких людей крышу сносит конкретно от нежданно нагрянувшего счастья. Данное отношение к власти выказал Гари Митчелл. Он совсем не боролся с полученными силами. Они его радовали. Он вдруг не просто почувствовал свою значимость, а думал, что стал значительнее всех. И он совершенно не боролся с желанием совершить зло, используя новые силы. Он просто принял это (к слову замечу, если было бы наоборот – Гари вызвал бы во мне больше сочувствия). Митчелл не думает о последствиях (негативных) для других людей (они для него уже «ничтожество», «насекомые, которых можно прихлопнуть» . Он, еще лежа в лазарете, уже прикидывает, какие преимущества это может дать: изучил корабельную литературу, попробовал силы, пытаясь захватить корабль. Кстати, вот сейчас подумалось, эта его серебристая пленка на глазах – будто подчеркивает, как он ослеплён своей властью (ослеплён в прямом и переносном смысле). Он должен был быть сверхинтеллектуальным (раз Спиноза для него «детский лепет» . Но он не действует умно: он мог бы скрыть, насколько велики его силы, вместе с «Энтерпрайз» добраться до обитаемой планеты (ах да, он же еще не присмотрел себе планетку!), ну а там начать действовать, как задумал. Но он так упивается своей силой, что даже подумать об этом не успевает.2. Человек, боящийся власти - рассматривающий власть как ограничение. Такие люди к власти не рвутся совершенно. Напротив, они стараются двигаться в противоположном направлении, всячески увиливая от ответственных поручений, от ситуаций, которые наделяют вниманием и т.д., потому что за привилегиями власти, они видят ответственность, которая дается вместе с властью и неотделима от нее, и еще одиночество, которое к власти прилагается, потому что сила поднимает человека на другой уровень - над теми, с кем он общается. Люди этой категории часто не уверены в себе, потому что боятся ответственности за свои властные решения, боятся своими действиями причинить вред другим, а то и самому себе. Конечно, доктору Дэннер не характерны все черты этой категории людей, но лишь некоторые. Ее мы относим сюда, потому что ее реакция на полученные способности противопоставляется реакции Гари Митчелла. Она не была очарована и поглощена силой, как Гари, не любовалась собой, как он, и не принимала новые силы безоговорочно и без сопротивления. Как доктор, точнее как психиатр, она понимала, что несет в себе неожиданно полученная власть, какое могущество дает, с одной стороны, и какие ограничения накладывает, с другой. И поскольку способности у нее проявились позднее, она могла наблюдать реакцию Гари и то, как он меняется. И хотя периодически преимущества силы манили ее, и она тянулась к ним (и на ее губах играла самодовольная улыбка, и это ее «капитан, вы не понимаете, что значит быть богом» , но она боролась с этим, чувствовала, что это неправильно. Именно поэтому в финальной сцене Кирк обращался к ней, апеллируя к этому ее пониманию и сохранившейся человечности, зная, что до Гари уже не достучатся. Поэтому-то она нашла в себе силы помочь Кирку.Говорить о двух типах реакции на власть, наверно, не совсем корректно. Он не выставлен так явно, но в серии есть и третий тип отношения к власти - золотая середина между первыми двумя. Это человек, спокойно относящийся к власти (она его не манит и не пугает) и спокойно ее принимающий - рассматривающий власть как… да никак он ее не рассматривает. Она либо у него есть, либо нет. В серии такое отношение к власти показывает капитан Кирк. К власти он пришел не сразу, он долго учился, много трудился, и добился чего заслуживал, к тому же изначально задатки лидера имел. Власть досталась ему не вдруг. Он был подготовлен к ней. И уже капитан, он привык к ней за годы бытности командным офицером. Он пользуется властью как инструментом, умело и осторожно, не перегибая палку, понимая ее назначение и принимая ее ответственность. Вывод этого размышления: Многое зависит от самого человека, от его характера и личности. Как он будет использовать нежданно обретенную силу? Возомнит ли себя всемогущим богом или будет думать о других, о последствиях для них? Примечание: и именно поэтому были важны предпосылки – характеристики личности персонажей до обретения сверхспособностей. |
Развитие сюжета (а с ним и тематики) соответствует развитию силы у Гари Митчелла. Еще лежа в лазарете, он открывает в себе появившиеся после контакта с галактическим барьером мощные псионические способности. И начинает с ними экспериментировать. При этом, как отметит пока еще научник, астрофизик мистер Сулу, способности Гари растут в геометрической прогрессии. Проблематику этой части развития сюжета и темы обозначил мистер Спок на совещании, посвящённом проблеме с силами Митчелла: «Нас беспокоит не Гари Митчелл, а то, во что он превращается?». |
Итак, во что же превращается Митчелл? С эмоциональной точки зрения, власть – одна из самых сильных страстей. В этом мы можем убедиться, глядя на Гари Митчелла. Заметили? Его мания величия растет по мере возрастания его сил. Человек настолько ослеплен своей силой, что начинает полагать, будто с ним должны обращаться как с богом. Он считает, что его должны боготворить, его должны почитать, пред ним должны преклоняться и славить его (как он превозносит свою силу, так и ждет, что окружающие будут превозносить его) и бояться его (как он боится своей силы, а также боится ее не удержать). В силу ли своей природной склонности к садизму, или отсутствия (или недоразвитости) должных нравственных принципов и моральных качеств в себе, и в силу отсутствия мудрости и понимания назначения власти и силы, такой человек становится жестоким, безжалостным деспотом. Не богом вовсе, а скорее демоном… |
3. Кульминация.
Развитие сюжета достигает своей кульминации в сцене разговора Кирка и Спока после совещания и последующей высадки Митчелла на Дельту Веги. Спок объективно оценил ситуацию и сначала охарактеризовал её: «Скоро мы столкнемся с силой, которую не сможем ни понять, ни одолеть», – а затем беспристрастно предложил капитану логичные варианты действия: «убейте Митчелла, пока можете», «высадите его на этой планете».
На обдумываемые Кирком вопросы «Насколько опасен такой сверхчеловек?» и «Сможет ли он жить среди обычных людей?» Спок первым нашел ответы – «очень опасен» и «нет, не сможет».
И тут стоит обратить внимание и подумать над следующими моментами:
1. Насколько опасен человек, наделенный сверхспособностями?
1. Насколько опасен человек, наделенный сверхспособностями?
Ответ на этот вопрос мы в какой-то мере получаем, наблюдая, каким становится Гари Митчелл, получив сверхспособности, или, как выразился Спок, «во что он превращается».
Осознание, что наделён силами, владеешь умениями или знанием, недоступным другим людям, рождает чувство превосходства (я круче всех, я лучше всех, я самый-самый&hellip, когда самооценка становится неадекватно высокой. Из этого чувства следуют заносчивость, высокомерие, презрение к остальным, которые, по его мнению, в сравнении с ним ничто. Сюда же примешивается и тщеславие, и гордыня. Избыточная и подчас необоснованная самоуверенность в своих преувеличенных силах рождает и сверхамбиции (раз я лучший, то могу лучше устроить этот мир, следовательно, я должен его и возглавить), когда такой человек перестает знать меру в своих капризах.
, когда самооценка становится неадекватно высокой. Из этого чувства следуют заносчивость, высокомерие, презрение к остальным, которые, по его мнению, в сравнении с ним ничто. Сюда же примешивается и тщеславие, и гордыня. Избыточная и подчас необоснованная самоуверенность в своих преувеличенных силах рождает и сверхамбиции (раз я лучший, то могу лучше устроить этот мир, следовательно, я должен его и возглавить), когда такой человек перестает знать меру в своих капризах. Он начинает сравнивать себя с богом и желать занять его место в умах и сердцах других людей. Но обладает ли он для этой роли мудростью бога, его терпимостью, всепониманием, милосердием, всепрощением, справедливостью?
2. Как решалась судьба Митчелла?
2. Как решалась судьба Митчелла?
Решив, что наделенный сверхспособностями человек опасен, команда «Энтерпрайз» собралась в зале совещаний обсудить ситуацию и решить, что делать с Митчеллом. Четко обозначились лишь три линии, три подхода, которые озвучили доктор Дэннэр, Спок и Кирк (Сулу и Скотти высказали свое мнение, предоставив информацию для принятия решения, но не предлагая само решение). Эти решения характеризуют подходы, которые может использовать власть имущий (в данном случае капитан, решая судьбу члена экипажа), какой стиль управления можно избрать:
- Доктор Дэннер выступила в качестве либерала: она проявила к Гари сочувствие, она не хотела его ограничивать, выступила с предложением понаблюдать, исследовать, побольше узнать о его новых силах. В полном соответствии с характеристикой либерального стиля управления, когда руководитель минимально вмешивается в процесс, поставив перед подчиненными задачу, когда его функция – лишь принять и оценить результат.
Этот стиль управления часто называют попустительским, на что в данном случае обращает внимание Спок, говоря о том, что может стать слишком поздно: Митчелл может войти в полную силу (никто не может предсказать, до какого уровня разовьются его способности), и уже никто с ним не сможет справиться.
- Спок выступает в роли консерватора (как известно, этот стиль характеризует приверженность установившемуся порядку, стремление во что бы то ни стало сохранить его, нежелание идти на риск и вносить изменения (менять шило на мыло, а?). Спок приходит к логичному заключению, что Митчелл перерастет людей по своим силам и обернётся против них (и против своего друга-капитана). Спок уже оценил, что может и захочет натворить такой человек, как Гари, обладающий сверхспособностями. И тогда Спок предлагает логичные варианты: «убейте Митчелла, пока можете», а когда капитан воспротивился этой идее, предложил компромиссный вариант – высадить Гари на необитаемой планете. (Кстати, насколько это помогло бы – еще вопрос. Может быть, Гари потом смог бы силою мысли, как он создал оазис на планетке, создать корабль какой-нибудь и улететь. А может быть, со временем его сила пошла бы на убыль и угасла… На эту тему можно строить догадки).
- Ну, и наконец Кирк в роли умеренного – где-то посередине между предложением Дэннер наблюдать (ведь Гари – его друг) и решением Спока принять меры (ведь Митчелл, или кем он там стал, опасен и продолжает набирать силу). Кирк мечется между состраданием к другу и долгом командира корабля. Но лишь до тех пор, пока не решит для себя, что безопасность корабля важнее.
3. Назначение власти.
3. Назначение власти.
Различная реакция трех персонажей на обладание властью отражает разное понимание ими (или непонимание истинного) назначения власти.
1. «Рвущийся к власти» Митчелл смотрит на власть как на способ получения выгод для себя любимого. Он даже еще не решил, что именно он хочет. Пока только он примеряется к новым силам, пробует их, продумывает, что ему делать дальше (планетку ли выбрать или развернуться шире).
2. «Боящаяся власти» Элизабет Дэннер понимает, что власть дается не только ради выгод для обладающего ею, но – для того, чтобы принимать решения, управлять для блага других людей, и поэтому видит за властью ответственность.
3. Капитан Кирк понимает истинное назначение власти – не для удовлетворения собственных желаний и амбиций, а ради служения другим – обществу, которое наделило этой властью. Власть нужна, чтобы планировать, организовывать, координировать разрозненные действия различных индивидов для достижения общих целей общества, ради гармонизации отношений между людьми, поддержания порядка.
4. Развязка сюжета.
Развязка сюжета – и темы – включает в себя сцены последней битвы Митчелла и Кирка и предшествующий ей диалог капитана и доктора Дэннер. Поскольку этот диалог очень значим для раскрытия темы, остановимся на нём чуть подробнее.
На что же указывает капитан доктору Дэннер, стараясь объяснить и убедить в том, что она и сама подозревает, что Митчелл – не сверхчеловек, не «улучшенная порода людей», не бог вовсе, хоть и хочет им казаться:
Дэннер: Он делает то, что нужно мне и ему. Кирк: А человечеству? |
Капитан Кирк обратил внимание доктора Дэннер на то, что Митчелла заботит только он сам и его собственные нужды. О человечестве он не заботится (пока, а скорее - уже): он ведь людей ничтожными считает. А еще Кирк хочет напомнить Элизабет Дэннер, что истинный Бог, Творец, заботится о своих творениях, своих детях (чтобы она поняла, что Митчелл – не бог, как он себя называет). Помните, ведь чуть позже Кирк скажет: «Если, конечно, он бог, а не что-то другое». |
Дэннер: Скоро мы достигнем того, чего человечество не достигнет и за миллион лет. Кирк: И какая Митчеллу от этого польза? Он не будет знать, что делать с этой мощью. |
Кирк указывает, что у Митчелла нет цели – не мелкой, эгоистичной, а большой и благой – той, которая ради других, для человечества. Цели, которая придавала бы смысл обладанию силой и властью. Ведь когда-нибудь, уже пресытившись удовлетворять своих прихоти, Митчелл не будет знать, чего еще можно хотеть. И это будет тот день, когда он не будет знать, на что ему силища его неимоверная. |
Кирк: Обретет ли он мудрость? Помните, он шутил над состраданием? Богу сострадание нужно больше всего! |
Вот правда, обретет ли? Ведь идя по пути удовлетворения лишь собственных эгоистичных желаний, мудрости не накопишь. Если развитие духовно-нравственных ценностей в самом себе не станет главной задачей Митчелла, то деятельность его не будет полезной. Она будет разрушительна для других, если его действия не будут регулироваться моральными ценностями. А он уже шагнул на этот путь, он считает, что сила поставила его выше человеческой этики, он отрицает ответственность власти, отметая ее вместе с моралью: «Мораль для людей, а не для богов!». И о сострадании: полностью согласна с Кирком. Богу оно нужнее всего. Но и человеку тоже. Ведь без него и Человеком не будешь, а так – только зверем. |
Дэннер: Что вы знаете о богах?! Кирк: Тогда поговорим о людях. О наших пороках. Каково бы ни было его могущество, они у него все еще есть. «Бог, движимый людскими пороками». «Абсолютная власть, абсолютная безнравственность». |
Здесь мы подходим к одному из главных вопросов серии: может ли человек стать сверхчеловеком: 1) не развращая себя и 2) не изжив в себе слабостей (т.к. именно имеющего слабости или пороки человека власть развращает). Собственно, капитан Кирк уже подвёл нас к ответу. |
Вообще касательно будто бы полемики этой серии с ницшеанской концепцией сверхчеловека:
В том формате, в том стиле, в каком Ницше излагал свои концепции, подготовлена почва для неоднозначности интерпретации. Концепции Ницше толкуют по-разному, извлекая из них что угодно (что нужно, точнее), часто, на мой взгляд, не так, как задумывал автор.
В моем восприятии идея сверхчеловека – это, конечно, не какие-то сверхспособности в физическом плане, а прежде всего нравственный образ, означающий высшую ступень духовного развития человека, то, каким он должен стать. Это моральный образ, являющийся результатом культурно-духовного совершенствования. Сверхчеловек по Ницше – существо, «которое по своему могуществу должно превзойти человека настолько, насколько человек превзошел обезьяну». Заметьте, не в физическом плане, потому как некоторые обезьяны физически сильнее человека, но интеллектуально и духовно.
О том, что Ницше проповедует отказ от морали, говорят, на основании того, что он выдвигал ультиматум «мораль или свобода», и забывая, что речь шла о морали навязанной, насаждаемой принудительно. Ницше не отстаивал свободу от морали вообще (как понял его Митчелл), но требовал свободы для морали. Без морали не будет нравственного совершенствования.
Такому толкованию Ницше рассматриваемая серия ТОС соответствуют полностью. Пример неверного пути развития, от которого предостерегал Ницше (без гармоничного совершенствования по всем направлениям, особенно развития нравственного), мы видим в образе того, каким стал Митчелл, когда обрёл силы, - ослепленное своим могуществом существо, который мнит себя сверхчеловеком, но на самом-то деле и на звание Человека больше не тянет.
Кстати, битва Гари Митчелла, одержимого силой, и капитана Кирка в финальной сцене очень символична и несет в себе некий философский смысл. За борьбою персонажей стоят и борьба добра со злом, и борьба человека с самим собой (одна из постоянных тем в Стартреке, к которой создатели не раз вовращаются и с интересом исследуют).
Гари Митчелл олицетворяет не только власть. У него силы бога. Но если вообразить себе лестницу развития от человека к богу, то окажется, что между этими этапами очень много ступеней. И человек не может просто перескочить их, вдруг обретя силы бога.
Кирк в последней битве с Митчеллом представляет собой человечество, отчаянно сражающееся со своими давними врагами: эгоизмом, высокомерием, манией величия, склонностью к жестокости, но главное, безнравственностью. Кроме того, Кирк олицетворяет человечество, которое совершенствуется закономерным путем, в отличие от внезапно обретшего силы Митчелла.
И рассматривая финал серии в этом ключе, отрадно видеть победу капитана Кирка!..
И заговорив об необходимости эволюционного характера совершенствования человека, мы выходим к главному выводу, уроку, который предлагает нам этот эпизод ТОС:
Способности человека должно развивать вместе с развитием нравственным. Совершенствование человека и человечества должно быть гармоничным и идти по всем направлениям параллельно и одновременно – физическое, эмоциональное, умственное, психическое, нравственное, духовное.
Кстати, по всей видимости, то же касается и развития человечества технологического, промышленного, экономического и т.д.
Дав пищу уму зрителя, для его чувств создатели добавили драматическую линию – противостояние друзей: Джима Кирка и Гари Митчелла. Лучший друг капитана при прохождении через галактический барьер обретает сверхспособности и превращается в сверхсильное существо, угрожающее галактике. Перед капитаном встает моральная дилемма: с одной стороны, он понимает, что Митчелл опасен, и надо, как советует Спок, его обезвредить; с другой стороны, он терзается этой необходимостью и сомневается, убить ли друга. Вначале он пробует пойти на компромисс между долгом и чувством – сохранив Митчеллу жизнь, высадить на необитаемой планете. Не сработало, не успели уйти, пока Гари был без сознания, а потом силовое поле гауптвахты его не смогло удержать. И у Кирка не осталось выбора.
Хорошая задумка: довольно сильную драму закладывают в эту историю. Но вот для меня она не сработала: не было того накала эмоций, той пустоты при исполнении капитаном своего решения. Наверно, потому что в-общем-то и не показали нам эту дружбу, а только поговорили о ней.
И еще я задумалась о том, кто же все-таки для меня в этой истории Митчелл? Жертва ли он? А доктор Дэннер?
Сюжет серии намекает, что Митчелл – жертва (случайно обретенные силы, проблески прежнего Митчелла (когда исчезает серебряная пелена в глазах)). Но вот разобрав тему, я в этом уже не так уверена.
Раздел 2. Отчет с научной станции
Раздел 2. Отчет с научной станции
Теперь скажем несколько слов об основных действующих лицахосновных офицерах новой и любимой команды «Энтерпрайз»:
1. Капитан Джеймс Кирк (в исполнении Уильяма Шатнера).
В этой серии мы впервые знакомимся с капитаном Кирком. Его голос (в дневнике капитана) открывает эпизод, и он первый, кого мы здесь видим. И в эти первые секунды серии он даже похож на Пайка: такой же серьезный-серьезный - он внимательнейшим образом изучает экран монитора и в это время, кажется, раздумывает на следующим ходом в их со Споком первой на наших глазах шахматной партии. Но как быстро эта серьезность сменяется усмешкой и задорным блеском в глазах, когда он подначивает Спока, намекая на его безэмоциональность, после того, как сделал нелогичный ход: «Вы не знаете, что такое раздражение?». О, он отлично играет в шахматы и, благодаря непредсказуемым решениям, которые сбивают Спока, выигрывает у него.
Из этой серии мы узнаем некоторые факты биографии капитана Кирка (правда, в основном те, что касаются их дружбы с Гари Митчеллом):
• Кирк и Гари Митчелл знают друг друга 15 лет.
• Они дружат с тех пор, как Митчелл пришел на службу на первый корабль Кирка.
• На Деморусе (видимо, во время одной из миссий) Гари Митчелл заслонил Кирка от отравленной стрелы аборигенов, и, по словам Кирка, чуть не погиб.
• Гари и Джим оба учились в Академии (правда еще не уточняют в какой; космической?). Но когда Гари учился там, когда Кирк уже был лейтенантом и преподавал (по крайней мере, читал лекции) в Академии.
• Кирк, видимо, очень серьезно относился к учебе – и своей, и обучению других. Вот так его характеризует Митчелл: «Вечно таскал кипы книг. Старшекурсники говорили нам: «Бойтесь лейтенанта Кирка. На его лекциях либо ты думаешь, либо ты пропал».
• Чтобы как-то отвлечь строгого преподавателя, Митчелл подослал к нему «ту блондинку-лаборантку» и даже «составил для нее план кампании», а Кирк «чуть на ней не женился»!
• Кирк и Гари Митчелл знают друг друга 15 лет.
• Они дружат с тех пор, как Митчелл пришел на службу на первый корабль Кирка.
• На Деморусе (видимо, во время одной из миссий) Гари Митчелл заслонил Кирка от отравленной стрелы аборигенов, и, по словам Кирка, чуть не погиб.
• Гари и Джим оба учились в Академии (правда еще не уточняют в какой; космической?). Но когда Гари учился там, когда Кирк уже был лейтенантом и преподавал (по крайней мере, читал лекции) в Академии.
• Кирк, видимо, очень серьезно относился к учебе – и своей, и обучению других. Вот так его характеризует Митчелл: «Вечно таскал кипы книг. Старшекурсники говорили нам: «Бойтесь лейтенанта Кирка. На его лекциях либо ты думаешь, либо ты пропал».
• Чтобы как-то отвлечь строгого преподавателя, Митчелл подослал к нему «ту блондинку-лаборантку» и даже «составил для нее план кампании», а Кирк «чуть на ней не женился»!
Кстати, из биографии Пайка мы почти ничего и не узнали: то ли он более закрытый человек, то ли серия так не задумывалась. Хотя, как у капитана корабля, в Кирке есть что-то общее с Пайком (видимо, должность обязывает), но в отличие от предыдущего капитана, Кирк более яркий, более живой, энергичный, харизматичный. И этим сразу покоряет.
Мы видим капитана Кирка в разных ситуациях, и когда он несколько расслаблен, играя в шахматы, и когда корабль попадает в переделку, и когда вынужден принимать серьезные решения. На совещании он выслушивает все мнения; не принимает решения поспешно, не собрав всех возможных предложений и идей, прислушивается к доводам разума (которые олицетворяют советы Спока).
Мы видим капитана Кирка в разных ситуациях, и когда он несколько расслаблен, играя в шахматы, и когда корабль попадает в переделку, и когда вынужден принимать серьезные решения. На совещании он выслушивает все мнения; не принимает решения поспешно, не собрав всех возможных предложений и идей, прислушивается к доводам разума (которые олицетворяют советы Спока).
Он производит впечатление командира ответственного, надежного, внимательного, заботящегося об экипаже, с развитым чувством долга и личной ответственности (не отправил сражаться с Митчеллом кого-то другого (хотя кого, если безопасников тут еще нет?), а пошел сам, дав приказ доктору забрать оглушенного Спока и остальных на корабль. Не только потому, что не хотел перекладывать на других свой долг (чтобы избежать вины: всё-таки надо убить лучшего друга капитана), исполнение своего приговора члену экипажа, но и потому что хотел уберечь остальных.
А еще у него очень обаятельная улыбка.
2. Мистер Спок (в исполнении Леонарда Нимоя).
2. Мистер Спок (в исполнении Леонарда Нимоя).
Единственный персонаж из предыдущего пилотного эпизода. Впрочем, немного изменил стиль: стрижка ровнее - вся и челка особенно, уши менее острые, брови не такие густые и их форма теперь более четко очерчена.
Офицер по науке. Еще не упоминается, что старпом, но роль главного помощника выполняет: и всегда рядом с капитаном, и информацию вовремя предоставит, и совет подаст, и часы досуга разделит. Правая рука капитана практически в буквальном смысле: уже в этом эпизоде занимает свое излюбленное место – у правого подлокотника капитанского кресла. Возможно, по этому в этой серии (единственной) он неожиданно в золотой командной униформе с соответствующим значком (см. кадры ниже).
И снова нам не назвали родную планету Спока. Зато тоже предоставили немного фактов биографии:
- Как он сам говорит, «один из его предков женился на землянке». Заметим, он не сказал «отец», он говорит так, будто предок не самый ближайший. Поэтому из одной этой серии еще рано делать вывод, насколько Спок человек, но примесь человеческой природы имеется. «Нечистая кровь», - заметит Кирк.
- Спок и Митчелл «годами работали вместе». Это столько времени уже капитанствует Кирк? Или Митчелл на «Энтерпрайз» еще при Пайке служил?
Спок не раз подчеркивает: представители его вида не испытывают чувств и эмоций, как земляне: «Раздражает? Ах да, ваши земные эмоции» (хотя сам почти улыбается при этом). То же об отсутствии эмоций замечает ему и доктор Дэннер: «Обитатели Вашей планеты не испытывают таких чувств, как мы». Это же скажет Кирк, рассерженный на предложение убить своего друга Гари: «Хотя бы притворитесь, что у Вас есть сердце».
Между прочим, здесь Спок уже стал более похожим на себя, если сравнивать с первым пилотом, но всё еще не до конца проработан. Он позволяет себе эмоции: например, в волнении схватить Джима за руку; или даже признаться в чувствах: «Мне тоже его жаль», - на слова капитана о Митчелле.
- Еще Спок не раз подчеркивает, что основой его мироощущения является логика и логическое мышление: «У нее есть чувства, а у меня только логика».
Вообще Спок как персонаж, на мой взгляд, создан для того, чтобы был кто-то, кто мог бы смотреть на ситуацию со стороны. Ведь нам себя со стороны увидеть трудно... А он будет смотреть независимо, непредвзято на наши поступки, наш характер, нашу историю, нашу жизнь. И для того, чтобы он мог видеть всё это со стороны, этот персонаж задуман как инопланетянин, да еще и лишенный эмоций, опирающийся только на логику – чтобы мог судить объективно.
Кирк - Спок
«Звездный Путь» очень много внимания уделяет антропологическим изысканиям, исследованию человеческой природы. Для изучения человеческой натуры Стар Трек применяет различные методы познания. В том числе и сопоставление персонажей.
В этих целях очень важна пара Кирк – Спок, одна из граней нашего любимого Триумвирата.
Для нас эта серия – исходная точка их отношений, но мы не встречаем их в момент знакомства. Они уже служат вместе какое-то время, у них уже сложились определенные отношения.
Ключевых моментов, в которых можно наблюдать за взаимодействием Спока и Кирка, в этом эпизоде несколько:
1. Шахматная партия в начале.
Во-первых, нелогичность ходов капитана, которые порой он делает по наитию, изумляет Спока и заводит в тупит, потому что он не может спрогнозировать дальнейшие ходы и не знает, как действовать ему. Это вынуждает его действовать не на основе логического предвидения и соответственного предотвращения будущих вероятных действий соперника, а на основе интуитивного чувства (на что пойти он не может) и необоснованно с точки зрения логики рисковать, делая ход, не понимая противника.
- Я говорил Вам, что Ваша манера игры вызывает у меня раздражение?
- Раздражение? Ах, да, ваши земные эмоции.
Кажется даже, что Кирк специально загоняет Спока в тупик своими нелогичными действиями, чтобы понаблюдать за его реакцией. Ему это удовольствие доставляет:
- Вы не знаете, что такое раздражение? – сделав неожиданный нелогичный ход и выиграв партию, с усмешкой спрашивает Кирк
Но что особенно поразительно: в ответ на такой вопрос Спок пошёл на попятный, признавая (!), что может испытывать в некоторой степени человеческие эмоции:
- Поскольку один из моих предков женился на землянке…
Хоть персонаж уже начал обретать привычные нам черты, но всё еще не проработан.
2. Совещание по поводу Митчелла и последующий диалог Спока и Кирка.
Как капитан, который будет принимать окончательное решение, Кирк почти никогда не принимает решение единолично, на основании только собственных мыслей. Он всегда, если есть такая возможность, выслушивает мнения и советы других.
Основные предложения (как поступить) предлагает капитану, конечно же, Спок. Не удивительно, ведь именно он в разрезе антропологического исследования Стар Трека человеческой природы олицетворяет Разум. Поэтому его мнения и предложения мы можем рассматривать как доводы разума.
Когда доктор Дэннер в ответ на его замечание, что Митчелл опасен, поддела Спока, обвинив в бесчувственности и отсутствии сострадания, именно Кирк заступился за Спока. Он осадил Дэннер, указав, что его обязанность как капитана выслушать любые идеи, а обязанность Спока – предоставлять их ему, какие бы они не были. На мой взгляд, правильно сделал. Так и должен был поступить хороший руководитель, чувствующий несправедливость обвинения.
А в их беседе после совещания, заметили, в каком порядке - психологически верном - Спок предложил капитану два варианта действий? Сначала вариант менее болезненный для капитана (ведь он знает, что Митчелл – его лучший друг), тот вариант, на который капитан может пойти, и вторым называет вариант, неприемлемый для Кирка. Если бы он озвучил предложения в обратном порядке (убить Митчелла, высадить его), то выбор капитаном предложения о высадке может быть расценен как трусость, неспособность на решительные действия. А так он просто последовательно пробовал способы... Вот как Спок позаботился о чувстве собственного достоинства своего капитана!.. Очаровательно!
3. Самая последняя сцена в финале серии. Она же – первая переглядка Кирка и Спока, и уже этим знаменательна.
3. Мистер Скотт (в исполнении Джеймса Духана).
3. Мистер Скотт (в исполнении Джеймса Духана).
Впервые появляется в этой серии. Глава инженерной службы (судя по тому, что стоял среди тех троих + Дэннер, которых назвали «главы подразделений». Постоял за консолью транспортатора, на мостике отчитался о готовности инженерии, поучаствовал в совещании и даже заменял рулевого в финале серии. Похоже, совсем ещё не определились, что персонажу делать, где и каким быть. В-общем-то, он не успел здесь особо проявить себя, а только показать. Симпатичный, скажу я. И улыбка у него такая теплая…
. Постоял за консолью транспортатора, на мостике отчитался о готовности инженерии, поучаствовал в совещании и даже заменял рулевого в финале серии. Похоже, совсем ещё не определились, что персонажу делать, где и каким быть. В-общем-то, он не успел здесь особо проявить себя, а только показать. Симпатичный, скажу я. И улыбка у него такая теплая… Кроме того, что его зовут мистер Скотт, мы о нем ничего и не узнали. Носит золотую униформу с эмблемой, которая потом будет у научников (и да, с униформой и ее значением тоже ещё не определились).
4. Мистер Сулу (в исполнении Джорджа Такея).
4. Мистер Сулу (в исполнении Джорджа Такея).
Впервые появляется в этой серии. Возглавляет научный отдел (судя по тому, что стоял среди тех троих + Дэннер, которых назвали «главы подразделений», и докладывал о готовности ученых). Кстати, это в переводе прозвучало просто «ученые готовы», а в английской версии было: «Astro sciences standing by, Captain», т.е. астрофизики. А его вышестоящий руководитель - офицер по науке?
Проявил себя здесь и был в кадре еще меньше, чем мистер Скотт. Носит синюю униформу с эмблемой, которая потом будет у технического персонала (м-да&hellip.
. Время действия (год/звездная дата): из дневника капитана известно, что события происходят в звездные даты 1312.4 - 1313.8.
И вот, чем еще знаменательна серия: мы узнаем, что экипаж звездолета в качестве календарных дат использует так называемые звездные даты. Они представляют собой четыре цифры и после точки еще одну. Вряд ли их используют на родной планете для обозначения текущего года, месяца или дня, потому что это неудобно для общества в целом, ведь нужно постоянно помнить формулу расчета звездной даты. Но, видимо, используют для обозначения даты в космических путешествиях. Причем, звездные даты, вероятно, универсальны и используются и другими инопланетными расами – а иначе не условишься о дате встречи, например.
В серии звездные даты используется для того, чтобы не указывать, в каком конкретно году происходят события. Чтобы не было привязки к нашему времени (точнее - к тому, насколько близко или далеко от него это будущее) и, вслед за ней, предположений и споров, а достигнем ли мы такого будущего к этому времени. Ведь зрители могут увидеть сериал в разные годы, десятилетия и, как оказалось, век (как я, например – спустя полвека от создания серии), у них будут свои мнения на этот счет и не всегда радужные. А вот создатели сериала верили: такого будущего когда-нибудь достигнем! Верили в Человека!
Фактология о Вселенной:
Фактология о Вселенной:
Не говоря уже о галактическом барьере, отметим, что литиевый завод (и судя по табличке на английском языке у входа, земной) на краю Галактике (да еще и незащищенный нисколько) наводит на мысли: это человечество так далеко ушло в космос, так растянуло свое поле деятельности и обитания (всю галактику охватило)?! Есть, над чем подумать, да?
Еще пищу для размышлений дает фраза в завязке сюжета: капитан Кирк говорит, что они перехватили – в записи – «позывные корабля, пропавшего более двухсот лет назад. Неужели земной корабль уже совершил то, что хотим сделать мы – выйти за пределы Галактики?». Вот, хороший вопрос. Мы, конечно, еще не знаем, в каком году (веке) прилетел к барьеру капитан Кирк, но узнаем, что за 200 лет до этого земной (!) корабль был здесь. Уже тогда у людей были корабли с достаточными возможностями для такого путешествия? То есть события этой серии должны происходить не меньше, чем через 200 с чем-то лет от нашего времени.
Раздел 3. Отчет инженерной службы
Раздел 3. Отчет инженерной службы
В этой серии (если рассматривать эпизоды в порядке съемок) впервые появляется Дневник капитана – собственно бортовой журнал звездолёта. Вещь для сериала крайне полезная, так как кратко описывает какие-то предваряющие серию события, задает экспозицию в начале серии, а по мере ее знаменует ее разделы, главы. Например, в этом эпизоде дневник капитана включается перед завязкой сюжета, его развитием, кульминацией и развязкой. Также именно в дневнике капитана сообщается звездная дата, в которую происходят события.
Чем знаменателен второй пилот в части показанных зрителю новинок:
1) Трехмерные шахматы – похожи на обычные, в которых отдельные части шахматной доски подняты на разную высоту. Из одной этой серии пока нет ясного понимания о правилах игры, о том, должны ли фигуры ходить так, чтобы при взгляде на доску сверху выглядело, что они ходят как обычно. Мы лишь увидим, что фигуры могут перемещаться между разными уровнями.
А может авторы сериала и не заморачивались вовсе и не придумали правил, а просто хотели создать игру, которая смотрелась бы футуристично. Но одну важную функцию эти шахматы всё же выполняют: они символизируют, что границы человеческого сознания существенно расширились (да и должны были с покорением космических расстояний и знакомством с другими инопланетными расами).
2. Гипошприц – безыгольный инъектор. На самом деле не выдуманный авторами сериала или сценаристами, т.к. еще в предыдущие годы были запатентованы изобретателями различных стран приборы и устройства, работающие по такому же принципу (когда жидкое содержимое впрыскивается под действием высокого давления сжатого воздуха или газа): как с медицинскими целями, так и с промышленными. А вот дизайн гипошприца, вероятно, придуман именно в Стар Треке.
В этой серии название «гипошприц» не используется.
3. Фазерная винтовка – видимо, одна из разновидностей фазерного личного оружия. Мощнее ручного фазера – того, который в форме пистолета.
Раздел 4. Цитатник
«У нее есть чувства, а у меня только логика» (Спок).
«Богу сострадание нужно больше всего» (Кирк).
И напоследок немного статистики:
Количество погибших краснорубашечников (в серии и суммарно): 0
Всё еще нет!
Количество выразительных взмахов бровей Спока (в серии и суммарно): 0
В этом еще нет надобности, потому что в его гриме в этой серии брови Спока и так уходят вверх практически под углом 45°…
Количество порванных рубашек Кирка (в серии и суммарно): 1
Вот не зря мы ждали назначения Кирка на должность капитана! С первой же серии открывает счёт своих боёв и побед.
Количество подначек МакКоем Спока (в серии и суммарно): 0
Раздел 4. Цитатник
«У нее есть чувства, а у меня только логика» (Спок).
«Богу сострадание нужно больше всего» (Кирк).
И напоследок немного статистики:
Количество погибших краснорубашечников (в серии и суммарно): 0
Всё еще нет!
Количество выразительных взмахов бровей Спока (в серии и суммарно): 0
В этом еще нет надобности, потому что в его гриме в этой серии брови Спока и так уходят вверх практически под углом 45°…
Количество порванных рубашек Кирка (в серии и суммарно): 1
Вот не зря мы ждали назначения Кирка на должность капитана! С первой же серии открывает счёт своих боёв и побед.
Количество подначек МакКоем Спока (в серии и суммарно): 0
Ничего. Уже скоро…
Количество произнесенных Споком «fascinating» (в серии и суммарно): 0
Спок всё еще не совсем Спок, но уже почти…
Количество произнесенных Споком «fascinating» (в серии и суммарно): 0
Спок всё еще не совсем Спок, но уже почти…
понедельник, 24 декабря 2018
Tnary
Звездная дата: 2018.358
Дублирую в свой дневник то же, что выложила и в сообществе (TOSонулся сам, TOSони другого):
мой перевод выпуска №3 комиксов Star Trek: New Visions (художник Джон Бирн, IDW Publishing).
Доступен по ссылке: Выпуск 3. Star Trek: New Visions
В этом выпуске читателям предлагаются две истории, посвященные одной тематике – одержимости:
«Жажда мести» представляет собой сиквелл классического эпизода оригинального сериала «Машина Судного дня» и повествует о том, откуда появилось это чудовищное орудие уничтожения и как команда звездолёта «Энтерпрайз» столкнулась с новой, не менее смертоносной угрозой.
«Робот» - совершенно новая история о необычном госте на борту «Энтерпрайз».
Продолжение переводов следует...
воскресенье, 09 декабря 2018
Tnary
Звездная дата: 2018.343
Сегодня у нас с малышкой сестрёнкой зашёл разговор о том, сколько миллионов лет осталось существовать нашей планете. Мол, ученые предположили, что столько-то. И сестра спросила меня, о чем будут мечтать люди, скажем, через миллион или миллиард лет. Ведь уже все будет открыто, создано, излечено, доказано и т.д. Мы порассуждали о том, что, возможно, к тому моменту люди не только досконально изучат свою галактику, но и выйдут в другие, а их такое множество, может. быть, со своими законами, и значит, бездна непознанного.
Но потом я подумала еще вот о чем: нам в себе еще эту бездну непознанного открывать. Не говоря уже о всех нераскрытых тайнах человеческого мозга и организма в целом, психики, личности и, глобально, души. Но, главное, нам себя еще совершенствовать и совершенствовать (не на уровне физическом, а на уровне нравственном). Ведь вот живет человек до нашей эры и уже две тысячи лет (вот тут понимаешь, какое огромное это число – тысяча), он совершил удивительные вещи: он улучшил условия своего существования, он изменяет окружающую его природную и планетарную среду, он от простого колеса пришел к космическому кораблю, который скоро повезет людей на Марс. Он меняет все вокруг себя. А вот себя изменить не может…
Натуру очень трудно перекроить. Оказывается, даже и за пару тысяч лет. И мы все остаемся такими же: с нашей жестокостью и злобой, нашей жадностью и эгоизмом, нашим тщеславием и равнодушием. Мы много говорим о нравственности, мы разработали и стараемся придерживаться моральных принципов, и даже отдельные представители рода человеческого в этом неплохо преуспевают, но в массе своей люди – в масштабе всего человечества – остаются все с теми же своими пороками, которые были в них и две тысячи лет назад.
А мы в космос хотим, на Марс там и дальше. А что понесем мы другим мирам? Какими мы пред ними предстанем?
Э, нет! У нас здесь еще очень много работы – работы над собой.
четверг, 06 декабря 2018
Tnary
Звездная дата: 2018.340
Для меня наука и религия не являются взаимоисключающими понятиями. Поэтому и их противоборство представляется мне… нелепым, что ли. Хотя я и могу понять его мотивы и причины.
За любым научным объяснением всегда остается неизвестное, и именно в неизвестном лежит фундамент для религии. Взять любой вопрос, например, об происхождении Вселенной. Наука говорит, что Вселенная произошла в результате Большого Взрыва. Тогда всегда можно спросить, а что или кто запустил этот Взрыв. Наука ответит, что ему предшествовал какой-то процесс. Религия снова спросит, а что или кто начал этот процесс. И так далее: до этого было что-то еще – а кто создал что-то еще. Так можно продолжать бесконечно: всегда будет существовать эта грань, за которой будет стоять Бог. Наука же эту грань – грань между познанным и неизвестным? – лишь отодвигает, когда отвоевывает новые крупицы знания. Но, кажется, отодвигать эту грань можно бесконечно.
Я, уж не знаю, верно ли, но воспринимаю науку и религию как понятия взаимосвязанные (если не сказать взаимозависимые, как две стороны одного процесса) и как две противоположных друг другу подхода к познанию мира:
- Один (наука), отталкивающийся от известного и уже на основе того, что знаем, делающий шажок к непознанное и узнающий что-то новое.
- Второй (религия), опирающийся на неизвестное и уже от него, предполагая что-то в нем, выстраивающий свою цепочку связей до познанного.
Наука и религия - два понятия, на мой взгляд, могущие и долженствующие существовать одновременно. Возможно, я не сумела здесь и не сумею впредь доказать это разумом, но сердцем не чувствую в этом противоречия.